Vente n°65

Lithographie, 55 x 42. Signée et justifiée (18/90) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre métallique.

Technique mixte (lithographie couleur et aquatinte), 99 x 63. Signée et justifiée (59/99) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre argenté.

Huile sur toile, 130 x 160. Signée au centre. Toile renforcé au dos. Toile seule, sans châssis.

Huile sur toile, 80 x 65. Signée. Cadre en bois.

Huile sur panneau, 100 x 70. Signée en bas au centre, datée au dos. Cadre en bois.

Huile sur panneau, 25,5 x 35,5. Signée en bas à droite. Sous verre, cadre doré.

Acrylique sur toile, 60 x 80. Signé en bas à droite, contresigné, daté et titré au dos.

Acrylique sur toile, 80 x 60. Signé en haut à gauche, contresigné et daté au dos. Cadre métallique. Toile griffée en haut à droite.

Acrylique sur toile, 60 x 80. Signé en bas à droite, contresigné, daté et titré au dos. Cadre métallique.

Sanguine sur papier, 65 x 53. Signée et datée en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre doré et noir.

Huile sur toile marouflée sur panneau, 51,5 x 33,5. Signée, datée et dédicacée par l’artiste en bas, à l’encre.

Crayon sur papier, 19 x 13. Signée, datée et dédicacée en bas, au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre noir. Marges brunies.

Huile sur toile, 80 x 100. Non signée. Cadre gris.

Huile sur toile, 62 x 100. Signée en bas à gauche. Cadre en bois.

Huile sur panneau, 37 x 55. Signée en bas à gauche. Sous verre. Cadre doré.

Huile sur toile, 54 x 80. Signée et datée en bas à droite. Cadre noir.

Pastel sur papier, 26 x 35. Signé en bas à droite. Sous verre et passe-partout, cadre doré.

Quatre aquarelles sur carton, 16,5 x 30. Monogrammées. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Aquarelle et gouache sur papier, 26 x 20. Signée, titrée et datée en bas à droite au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Huile sur toile, 200 x 205. Signée en bas à gauche.

Lithographie sur japon, 96 x 63. Signée et justifiée en dessous au crayon. Sous verre. Cadre en bois clair.

Coffret contenant 24 stickers pour monter l’œuvre d’une surface de 15m2, un catalogue de présentation de la collection Art wall sticker 2001 (Complet du bon de commande), les préconisations de l’artiste pour l’installation, un cartel autocollant (titre, année et non de l’artiste) et un certificat d’authenticité (justifié n°81). On y joint plusieurs coupures de journaux et une plaquette de musée d’art moderne et contemporain de Strasbourg : Daniel Buren. Comme un jeux d’enfant, travaux in situ.

Huile sur toile, 48 x 59. Signée et datée en bas à droite. Cadre doré (stuc abimé).

Sérigraphie couleur, 27,5 x 21,5. Sous verre. Cadre argenté.

Lithographie, 38 x 28. Signée et justifiée (21/99) en dessous au crayon. Sous plexiglas. Cadre noir.

Huile sur toile, 40 x 32. Monogrammée en bas à droite. Cadre doré. Couche picturale craquelée.

Sérigraphie, 62 x 44. Signée et justifiée (10/75) en bas à droite. Sous verre. Cadre noir. On y joint du même artiste Histoire de l’Art moderne en Belgique. Sérigraphie, 73 x 55. Épreuve d’artiste signée à droite, monogrammée dans l’impression. Perforations dans les coins sup, sinon bon ensemble.

Photographie argentique n/b et feuille dactylographiée 30 x 42. Signée, datée et justifiée en dessous au crayon (10/10). Sous verre et passe-partout. Cadre noir.

Gravure sur bois, 17 x 21. Signée et justifiée (12/50) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre vitrine noir. Papier lég. jauni.

Lithographie couleur, 21 x 14. Signée et justifiée (49 / 150) en dessous au crayon. Sous verre et passepartout. Cadre noir.

Aquarelle et fusain,49 x 41,5. Signée en bas à droite. Sous verre. Cadre noir à l’américaine.

Huile sur papier, 50 x 65. Signée en bas à droite. Sous verre. Cadre en bois claire. Perforations dans les coins.

Gouache, 37 x 48. Signée et datée en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre argenté.

Technique mixte (encre et aquarelle) sur papier, 44,5 x 29, 5. Signée et datée en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Aquarelle sur papier, 59 x 49. Signée en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Crayon sur papier, 28 x 44. Signé et daté en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre blanc. Papier jauni.

Crayon sur papier, 28 x 44. Signé et daté en bas à droite. Sous verre (éclat) et passe-partout. Cadre blanc. Papier jauni.

Lithographie, 46 x 30. Signée, datée et justifiée (H.C. VI/200) en dessous au crayon. Dédicacée «  à mon amis Jacques Parisse ». Sous verre. Cadre noir.

Pastel, 51 x 69. Signé en bas au centre. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Cliché-verre, 15 x 22. Non signé. Rousseurs aux marges. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Cliché-verre, 22 x 16,5. Non signé. Rousseurs aux marges. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Cliché-verre, 19 x 15. Non signé. Rousseurs importantes. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Huile sur toile, 70 x 100. Signée et datée en bas à gauche. Cadre en bois. Couche picturale lég. craquelée.

Eau-forte, 50 x 40. Signée et datée en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Lithographie couleurs, 77 x 56. signée (?) et justifiée (115/300) en dessous au crayon. Issue de la série de lithographie « Les papillons » qui a servi à illustrer les affiches promotionnelles de la SNCF pour six régions françaises. Déchirure sans manque dans la marge de droite.

Encre et aquarelle, 36 x 26. Monogrammée et datée (90’) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre blanc.

Huile sur toile, 40 x 50. Signée en bas à droite. Toile seule. Petits manques à la couche picturale au centre.

Huile sur toile 50 x 60. Signée en bas à droite. Cadre argenté.

Huile sur panneau, 20 x 50. Signée en bas à droite. Cadre doré.

Huile sur toile, 40 x 50. Signée en bas à droite. Toile seule.

Encre sur papier, 25 x 35. Signée et titrée en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre argenté.

Encre sur papier glacé, 29 x 59. Contresignée, au dos. Sous verre et passe-partout. Cadre métallique.

Huile sur toile, 60 x 80. Signée en bas à droite. Cadre doré. On y joint CASO (Paul). GLOAGUEN (Alexis) et COEKBERGHS (Denis). Eugène de Bie. (Bruxelles, les Éditions d’Art Associés, 1987). Dans lequel le tableau est reproduit (page 61).

Huile sur toile, 50 x 70. Signée en bas à droite. Cadre en bois. Reproduit à la page 106 de CASO (Paul). GLOAGUEN (Alexis) et COEKBERGHS (Denis). Eugène de Bie. (Bruxelles, les Éditions d’Art Associés, 1987).

Bois laqué crème, 62 x 47,5. Signé, daté et titré au dos. Légers défauts à la couche picturale dans les coins inf.

Huile sur toile, 32 x 39,5. Signée en bas à droite, titrée au dos. Déchirure restaurée. Cadre doré.

Détrempe sur panneau, 76,5 x 97. Signée en bas à droite. Cadre noir.

Huile sur toile, 149 x 113. Signée et datée en bas à droite. Contresignée, titrée et datée au dos. Cadre doré. Toile détendue, mouillures ayant causé de petits dégâts (manque à la couche picturale en bas). À restaurer.

Huile sur panneau, 50 x 70. Signée et datée en bas à droite, contresignée au dos.

Huile sur panneau, 70 x 50. Signée en bas à droite. Cadre doré et velours.

Technique mixte sur panneau (collage et acrylique), 69 x 52. Signée en bas à droite. Cadre gris anthracite.

Huile sur carton, 27,5 x 19. Signée en bas à droite. Cadre doré. Carton déchiré dans la partie inf. (manque minime à la couche picturale).

Acrylique sur toile, 62 x 110. signé en bas à droite. Cadre noir.

Technique mixte, 19,5 x 19,5. Signée et titrée sur la passe-partout. Contresignée et dédicacée à Marie Thérèse Parisse au dos. Cadre métallique. Sans vitre.

Technique mixte sur papier marouflée sur toile, 40 x 50. Signée en bas à gauche. Cadre doré. On y joint deux plaquettes d’expositions de l’artiste.

Huile sur papier fort marouflé sur carton, 27 x 35. Non signée. Provenant de la collection de la veuve de l’artiste.

Crayon sur papier, 24,5 x 18,5. Signé et daté A. de Witte. 3 août 75. Papier lég. bruni.

Eau-forte, 20 x 14. Signée et datée dans la plaque. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. Marouflé sur carton et petites déchirures.

Eau-forte, 39 x 49. Signée et titrée en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre argenté.

Cinq eaux-fortes sur chiffon, 40 x 50. Signées et titrées en bas, au crayon. Envoi de l’artiste, au crayon, à l’une d’entre-elles. L’ensemble comprends : Espoir - Liberté - Impuissance - Prisons - Angoisse. Taches de mouillure claire, sinon bon ensemble.

Technique mixte sur carton, 26 x 46. Signée en bas à gauche. Cadre doré.

Encre sur papier, 21 x 30. Cachet sec en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre noir.

Impression réalisée d’après un Logogramme original de 1970. Épreuve sur vélin, 60 x 80. Tirage limité à 50 épreuves (17/50). Cachet de l’atelier et signature à l’encre au verso par Guy Dotremont, le frère de l’artiste.

Tuile en argile peinte, 55 x 22. Signée au dos. Munis d’un système de fixation au dos. On y joint de la documentation sur l’œuvre de l’artiste : Catalogues d’expositions dont « Joe Downing Œuvres de 1950 à 1967 » (Musée de Brest, 1967) dédicacé en page de titre ; invitations à divers vernissages ; affiches d’exposition ; Coupures de journaux et deux cartes de vœux.

Technique mixte (pastel, fusain) sur papier, 87 x 60. Signée en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre mordoré.

Lithographie couleur, 36,5 x 56,5. Signée et justifiée (5/35) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre effet bois.

Technique mixte (fusain et craie) sur papier ocre, 51 x 45. Signée en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Technique mixte (encre et pastel) sur papier, 30 x 42. Signée en bas, à l’encre. Sous passe-partout (abimé). Taches, marques de plis, petit manque partiellement restauré en bas.

Croquis au crayon sur papier, 17,5 x 22,5. Signé en bas à droit. Second croquis au dos représentant un garçon à son bureau. Signé au centre de la composition. Bords du papier déchirés sans manque.

Croquis au crayon sur papier, 17,5 x 22,5. Signé en bas à droit. Second croquis au dos représentant un homme de dos accoudé à une rambarde. Signé en bas à droite. Bords du papier déchirés avec petits manques.

Huile sur toile, 120 x 120. Non signée. Cadre en bois stuqué endommagé. Coup à la couche picturale sans perforation au niveau de la clavicule. Provenance : succession Rouffart. Il s’agirait du portrait de madame Rouffart par Fabry, lequel était un intime de la famille. Il existe un portrait de madame Rouffart par F. Knopff, lequel était également un intime de cette famille de grand collectionneur. On y joint une lettre de l’artiste à madame Rouffart dans lequel il évoque le portrait qu’il a réalisé de celle-ci.

Aquarelle sur papier, 98 x 78. Signée et datée en bas à droite. Sous verre. Cadre métallique.

Sérigraphie couleur, 26 x 34. Signée et justifiée (10/10) en bas. Sous verre et passe-partout. Cadre métallique.

Lithographie couleur, 56 x 38. Signée et justifiée (125/300) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre noir. Petits manques superficiels.

Huile sur toile, 114 x 83. Signée en bas à droite. Toile seule lég. jaunie avec petits manques à la couche picturale et petite restauration visible au dos.

Huile sur toile, 195 x 230. Signée et datée au centre de la composition. Toile seule.

Huile sur toile, 140 x 130. Signée sur la toile, au dos au niveau du châssis. Toile seule.

Huile sur toile marouflée sur panneau, 100 x 117. Signée, titrée et datée au niveau du cendrier à droite, titré sur la cuisse. Cadre en bois.

Encre sur papier, 51 x 42. Signé et daté en bas à droite, à l’encre. Petites taches et 2 restaurations visibles au dos.

Huile sur panneau, 123 x 61. Signée en bas à droite. Panneau seul.

Huile sur panneau, 54 x 72. Signée et datée en bas à gauche. Cadre brossé doré.

Dessin au crayon, 32 x 23,5. Signé et daté en bas à droite. Repri au tome 1, p. 51 de sa monographie. Certificat d’authenticité signé par la fille de l’artiste, Christiane Hallet, collé au dos. Lég. mouillures et rousseurs.

Sérigraphie couleurs, 70 x 50. Affiche de l’exposition d’Haring au casino de Knokke du 29/06/87 au 30/08/87, signée dans l’impression. Variante avec dauphin blanc. Sous plexiglas. Cadre noir.

Sérigraphie couleurs, 70 x 50. Signée dans l’impression. Sous plexiglas. Cadre noir.

Huile sur toile, 21 x 31. Signée en bas à gauche. Cadre ouvragé doré.

Huile sur toile, 50 x 65. Signée en bas à gauche. Contre-signée, titrée et datée au dos. Cadre en bois peint.

Huile sur toile marouflée sur carton, 18 x 23. Contresignée, titrée et datée au dos. Cadre doré.

Huile sur toile, 46 x 38,5. Signé en bas à gauche. Cadre beige. Deux petites perforations et une petite restauration dans le bas.

Aquarelle, 22 x 32. Signée et datée en bas à droite. Sous verre et passe-partout (mouillure au coins inf. gauche). Cadre en bois.

Aquarelle, 12,5 x 16. Signée en bas à gauche. Sous verre et passe-partout bleu. Cadre doré.

Huile sur toile, 80 x 70. Signée et datée en bas à droite. Contresignée et tirée au dos. Baguette noire. Léger enfoncement de la toile sans dégât à la couche picturale en haut à droite.

Sérigraphie couleur, 92 x 61. Signée et justifiée ( E.A. 3/4) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre blanc.

Sérigraphie couleur, 40 x 40. Signée et justifiée (32/32) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre en bois clair.

Sérigraphie, 50 x 20. Épreuve d’artiste signée, datée et justifiée (E. A. III/X) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Sérigraphie, 35. x 35. Signée , datée et justifiée (15/35) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Lot de cinq sérigraphies carrés, 24 x 24. Signées par les deux artistes et justifiées (8/20) en dessous au crayon. Sous verre. Cadres en bois clair.

Dessin original au crayon sur papier, 9,5 x 8,4. Mention ancienne en bas à droite, au crayon : « Jean-Baptiste Isabey - Dernier portrait du Roi de Rome auréolé de lauriers, fait à Wien en 1815 le 27 juin, l'enfant porte alors le titre de Napoléon II Empereur ». Sous verre. Cadre mouluré stuqué postérieur.

Huile sur toile, 42 x 54. Signée et datée en bas à droite. Cadre ouvragé doré. Petite perforation de la toile.

Huile sur panneau, 54 x 74. Signée et datée en bas à droite. Cadre noir.

Huile sur toile, 70 x 100. Signée et datée en bas à droite. Cadre ouvragé doré.

Huile sur panneau, 28 x 35,5. Signée et datée en bas à gauche. Cadre doré.

Huile sur toile, 37 x 47. Signée en bas à gauche. Cadre doré.

Huile sur toile, 95 x 102. Signée en bas à droite. Titrée et contresignée au dos. Cadre doré. Petit renfort de la toile au dos.

Huile sur toile, 43 x 32. Signée en bas à gauche. Contresignée, titrée et datée au dos. Cadre argenté.

Huile sur toile, 75 x 55. Signée en bas à droite. Cadre ouvragé doré. Toile lég. abimée.

Huile sur toile marouflée sur carton, 20 x 27. Signée en bas à gauche. Contresignée et titrée au dos. Cadre doré.

Huile sur panneau, 60 x 50. Signée en bas à droite. Cadre vert et doré.

Lithographie couleur, 32 x 32. Signée et justifiée (3/75) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre blanc.

Lithographie couleur, 56 x 56. Signée dans la plaque. Sous verre. Cadre en bois.

Eau-forte couleur, 36,5 x 26. Signée, datée et justifiée (41/100) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Lithographie couleur, 70,5 x 50. Signée et justifiée (57/100) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Huile sur toile, 100 x 70. Signée en bas à droite. Cadre doré.

Huile sur toile, 125 x 55. Signée et datée en bas à droite. Cadre en bois.

Huile sur toile, 40 x 32. Signé en bas à droite. Cadre doré. Toile déchirée à gauche (sans manque) et renfort de la toile au dos.

Huile sur toile, 24 x 30. Signée en bas à droite. Cadre en bois. Certificat d’authenticité collé au dos.

Trois sérigraphies couleurs, 50,5 x 61,5. Copyright en bas à droite.

Fusain sur papier japon marouflé sur papier Ingre cartonné, 65 x 50. Sous verre et passe-partout. Cadre blanc. On y joint le catalogue ROBERT-JONES (Philippe). « Lismonde » (Laconti Bruxelles, 1977). In-4, cartonnage d’éditeur, sous jaquette (abimée). Dédicace de l’artiste en page de garde.

Huile sur toile, 82 x 116. Signée en bas à gauche. Contresignée, titrés et datés au dos. Cadre en bois.

S.l. (Liège), Printing C° [Département Papeterie, 22, Place du Vingt-Août], s.d. [1930]. Sérigraphie tirée en vert et noir, circa 50 exemplaires, signée vers le bas à droite « MAGRITTE ». Épreuve sur vélin léger à toutes marges (49,5 x 30) frappée d'un timbre humide carré "Grand Restaurant/Exposition/de Liége 1930 » en bas, à gauche (Liége s'écrivait avec un accent aigu). Imprimée lors de « Liége 1930/ Exposition internationale de la Grande Industrie, Sciences et Applications, Art Wallon ancien » pour le Centenaire de l'Indépendance de la Belgique.La crise boursière de 1929 eut des répercussions qui frappèrent le marché de l'art. Magritte avait un contrat avec une galerie de Paris, mais on lui annonça en 1930 qu'il était devenu impossible de le payer et il envisagea son retour en Belgique. Dans une carte postale à Nougé, il le priait de lui trouver un appartement à Bruxelles. Par ailleurs, il demanda à ses amis d'essayer de lui trouver une place comme dessinateur dans un grand magasin et cita même « le Bon Marché » et « L'Innovation ». Il revint finalement en Belgique en juillet 1930 et s'établit au 135, rue Esseghem.La présente affiche doit avoir été réalisée au mois d'août/sept. 1930. L'Exposition clôtura le 3 novembre. Cette Expo grandiose aux superbes bâtiments principalement art déco était soutenue par une puissante industrie qui y exposait ses découvertes. Les nombreuses attractions prévues, congrès, fêtes populaires, cortèges, joutes sportives, manifestations littéraires, dramatiques, musicales quotidiennes (fanfares, concerts d'orgue, harmonies) avaient attiré les agences et imprésarios de toute l'Europe. Ainsi, dès mars un agent de Bruxelles, Paul Nayaert, proposait les célèbres ballets lumineux de la troupe de la Loïe Fuller dont Mlle Bloch (Gab Sorère) avait prit la relève. L'Agence internationale pour Théâtres, Cirques, Variétés et Cinémas dirigée par E. Van Tuyckom, 9 place Armand Steurs à Bruxelles proposait un spectacle d'acrobates, barristes, jongleurs etc. comme l'impresario français Pierre Sirota sa troupe noire des “Black Flowers”... « Le Grand Restaurant » de l'Exposition internationale de Liège, secteur Nord (en face des Fontaines lumineuses et de l'Esplanade Albert Ier, derrière le Palais des Fêtes) était dirigé par E. Denissoff et avait ses bureaux 12, place St.-Jacques. Il offrait petit déjeuner, repas à prix fixe et à la carte, buffet froid, brasserie (des centaines de couverts simultanément). Denissoff tenait son expérience de la direction du Grand Hôtel Majestic à Durbuy (Ardennes) et du Grand Hôtel des Roches à Rochefort (Grottes de Han), mais cela ne l'empêcha pas de creuser un déficit de plus de 300.000 F.« Le Café Lutétia » dans le même secteur Nord finit dans une situation similaire (malgré ses nombreuses publicités). Le grandiose Palais des Fêtes, à côté du Grand Restaurant (n° 28 supra), accueillait de nombreux spectacles comme le 25 août le Théâtre wallon du Trocadéro; les concerts des 21-22 août de Jack Hylton et de son célèbre groupe de Jazz, ou plusieurs fois en oct., vu son succès, le Théâtre russe du Carrousel, chants et danses colorées. On se sustentait au Grand Restaurant. Ainsi l'importante Société chorégraphique malinoise De Jeugd avec ses danseuses et musiciens qui se produisit plusieurs fois : le 13 juillet 55, vers 18h, après le spectacle, 45 personnes (55 prévues) furent invitées à "souper" au Grand Restaurant, le 13 sept. (36 couverts ibid.).Aucune publicité relevée.Seule une fiche dans le Liége 1930/Guide complet et pratique avec un plan où le Grand Restaurant (n° 13) est cette fois dénommé (Liège, Fonds patrimoniaux, D 21839). Acronyme cité pour la construction : Association catholique de la Jeunesse belge. VARNO est très probablement le jeune acteur néerlandais de 22 ans Roland Varno que le célèbre film allemand L'Ange bleu de Josef von Sternberg venait de révéler dans le rôle de Lohmann, un des élèves du Professor Unrat. L'oeuvre triompha (Marlene Dietrich s'imposant...) à Berlin le 31 mars 1930, puis au Royaume-Uni et le 22 juillet en France. En oct. (d'où la date antérieure de l'affiche mais à vérifier), Varno fut pris par le tournage d'un film de Robert Siodmak. Il partit en 1931 aux USA où il fit carrière. Qui l'avait amené à Liège où affluaient les artistes en cet été? Commande privée à petit tirageLes commandes officielles d'affiches pour spectacles (concerts, danses, récitals, boxe, aviron) sont surtout imprimées par Julien Wasseige et ses fils, 49 rue Féronstrée, à 200 ou 300 ex., rarement 100 ou 150, exceptionnellement 500, et parfois par F. Forir, 14 rue du Champion. C'est François Umé l'afficheur officiel de la ville qui les place. Plus de 350.000 affiches furent tirées pour tous pays. L'imprimeur Bénard bien connu livrait les cartes postales et Printing C° plus discrètement (exemple ci-joint).Nous ne connaissons pas d'affiches imprimées par Printing pour l'expo. Seuls 12 panneaux publicitaires « Exposition de Liége » lui sont demandés pour la Cie internationale des Wagons-Lits et encore de façon dissimulée (on demande un emballage anonyme!). Qui amena Magritte à collaborer? Quelle agence?Notons que les Etablissements « Odon Warland », fabricant des cigarettes Boule Nationale, exposent dans un spacieux bâtiment et Magritte leur fit justement dès 1930/31 (date imprécisée) des publicités.Ces données résultent d'un premier dépouillement des archives, grâce à l'aimable collaboration des bibliothécaires : près de 600 dossiers au Service Gestion documentaire et Archives de la ville de Liège ainsi que les imprimés aux Fonds patrimoniaux.Tristan Schwilden n'avait pu la répertorier dans son catalogue raisonné de 1998 Magritte/Livre L'image (Bruxelles, Galerie Bortier) mais il eut la satisfaction de la découvrir quelques années avant son décès en 2021 et avait pu l'enregistrer pour le supplément à venir. Petits trous d'attache centrés en haut et en bas, hors du champ, sinon de toute fraîcheur.Nous remercions Pascal de Sadeleer pour l'établissement du dossier.

XXe siècle, 1965. In-4 (32 x 25), cartonnage d’éditeur (couverture originale de Magritte). Lithographie originale en couleur d’Estève manquante. On y joint 4 plaquettes : Le calumet de la paix  (revue Temps mêlés, n° hors-série mars 1953). Dessins de René Magritte ; Magritte (revue Rhétorique, cahier n°12 août 1964) ; Exposition René Magritte (Musée des beaux-arts de Liège, 1960) ; le catalogue d’exposition Magritte (Galerie Isy Brachot, Paris, 1977).

Crayon, 24,5 x 20,5. Signé au crayon en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Encadré.

Encre, 26 x 21. Signée et datée en bas à gauche. Sous verre. Cadre noir. On y joint un second dessin à l’encre : Femme à la cuisine. 1923. (26 x 21). Signée en bas à droite. Sous verre. Cadre noir.

Lithographie, 60 X 48 d’après son tableau « Négresse Bambolé ». Imp. des presses PIM-Services, Liège. Bonne condition.

Eau-forte, 30 x 50. Signée et titrée en dessous au crayon. Dernier état. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Crayon sur papier, 44,5 x 35,5 et 57 x 40. Signés en bas, au crayon. Un feuillet présente un second travail au verso. Quelques traces de mouillures claires.

Pastel sur papier 33 x 26,5. Signé en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Huile sur panneau, 26 x 34. Signée en bas à gauche. Cadre mouluré doré.

Dessin, 57 x 44. Signé en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Huile sur panneau, 140 x 120. Signée en bas à droite. Contresignée et titrée au dos. Cadre vert.

Pastel sur toile, 59 x 49. Signée et datée en haut à droite. Sous verre. Cadre doré ouvragé.

Huile sur panneau, 30 x 39. Signée et datée en bas à droite. Cadre doré. Petites manques à la couche picturale.

Lithographie couleurs, 56 x 77. Signée dans la plaque. Sous verre. Imprimée et publiée par l’éditeur Maeght à Paris en 1974. Cadre ouvragé, doré.

Lithographie couleur, 20 x 40. Signée dans la plaque. Sous verre et passe-partout. Cadre noir et or.

Sérigraphie 35 x 35, signée et justifiée (26/40) au dos. Sous verre. Cadre noir.

Huile sur panneau, 45 x 54. Signée en bas à gauche. Cadre argenté.

Huile sur verre, 64 x 50. Signée en bas à droite. Cadre doré.

Lot de deux lithographies rehaussées, 30 x 24 : Poire 25e anniversaire de Léopold 1er et Rambour papeleu tirées des « Annales de pomologie belge et étrangère » (Bruxelles, F. Parent, 1859). Toutes deux sous verre et passe-partout. Cadres dorés.

Huile sur toile, 50 x 60. Signée en bas à gauche. Cadre orné. Petite restauration en haut à gauche, visible au dos.

Lithographie couleur, 38 x 68. Signée, justifiée (90/125) et titrée en dessous au crayon. Sous verre et double passe-partout. Cadre noir.

Sept eaux-fortes sur papier, 41,7 x 55,2. Retirages XIXème de 7 planches des Carceri. Dégâts marginaux importants, une planche présente une petite déchirure sur le bord intérieur de la cuvette, une autre est fortement salie.

Eau-forte et aquatinte, 60 x 45. Signée et justifiée (27/200) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Tirage d’époque sur papier, 40 x 51, contrecollé sur panneau. Signé à l’encre par l’artiste en bas à gauche. Épreuve à marges réduites. Sous verre. Cadre en bois. Papier lég. solarisé. Mention manuscrite au dos : « Achetée à Paris à la  Maison de la pensée française  en 1948 (?) ». D’après l’huile originale « Chouette dans son intérieur. 1946 ».

Lithographie couleur, 61 x 41,5 sur papier brun imitant le kraft. Signée et datée dans la plaque et justifiée en dessous au crayon (A. 173/250) - les lithographies précédées de la lettre A. étaient destinées à la diffusion aux U.S.A. Lithographie réalisée par Marcel Salinas d’après une peinture sur carton de Picasso pour la série de 29 lithographies « Portraits imaginaires » (Paris, Éditions Cercle d’art, 1970). Sous verre et passe-partout. Cadre effet bois. Traces d’adhésifs au dos.

Huile sur toile, 33 x 55. Signé en bas à droite, contresignée et datée au dos. Cadre à l’américaine (coins gauche endommagé). Provenance : collection Jacques Parisse.

Lithographie couleur, 49 x 64. Épreuve d’artiste signée en dessous au crayon. Sous verre. Cadre doré.

Lithographie couleur, 49 x 64. Signée, justifiée et dédicacée « Pour Marie-Thérèse et Jacques Parisse » en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre mordoré. Mouillure dans les coins.

Huile sur panneau, 87 x 53. Signée en bas à droite. Cadre argent.

Technique mixte (crayon et acrylique), 100 x 13. Signée en dessous au crayon. Sous verre. Cadre blanc.

Huile sur toile, 42 x 75,5. Signée en bas à gauche. Toile lég. abimée.

Huile sur toile, 175 x 120. Signée et datée en bas à gauche. Cadre en bois blanc. Petits dégâts à la couche picturale et petite restauration visible au dos.

Huile sur toile, 120 x 153. Signée et datée en bas à gauche. Cadre en bois blanc. Dégâts à la couche picturale.

Technique mixte (encre et gouache), 42 x 60. Sous passe-partout. Signée et datée en bas à droite.

Huile sur toile, 80 x 100. Signée en bas à droite. Contresignée et datée 1990/92 au dos. Cadre doré.

Gouache sur panneau, 52 x 78. Signée et datée en bas à droite. Cadre métallique.

Crayon, 23,5 x 16,5. Signé et daté au crayon en bas à droite. Sous verre et passe-partout.

Sérigraphie, 32 x 45. Signée, titrée et justifiée (48/60) en dessous au crayon.

Crayon, 35 x 25. Signé et daté au crayon à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre noir.

Crayon, 29 x 13. Signé, titré et dédicacé au crayon en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Crayon sur papier, 36 x 26. Monogramme rouge estompé dans le coins sup. droit. Dessins préparatoires au dos. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois ouvragé. Adhésif au dos sur les bords.

Huile sur panneau, 46 x 38. Signée en bas à droite. Cadre doré.

Huile sur toile, 56 x 48. Signée en bas à gauche. Cadre ouvragé, argenté.

Huile sur toile, 46 x 60. Signée en bas à droite. Cadre doré. Couche picturale lég. craquelée au niveau du ciel.

Huile sur toile, 37 x 45. Signée et datée en bas à gauche. Cadre doré. Petits manques à la couche picturale.

Encre et gouache sur papier, 11,5 x 9. Signée en dessous au crayon. Sous verre. Cadre doré.

Pointe-sèche, 11,5 x 8. Signée en bas à droite dans la plaque. Sous verre et passe-partout. Cadre doré. Tirage postérieur.

Huile sur panneau, 65 x 92. Signée en bas à droite, titrée au dos. Cadre doré.

Huile sur panneau, 116 x 137. Signée en bas à droite. Contresignée, titrée et datée au dos. Panneau seul. Manques à la couche picturale (coin sup. gauche).

Encre sur papier calque, 21 x 30,5. Titrée en bas, cachets de collectionneurs (dont Jacques Odry). Dessin préparatoire à la gravure éponyme (Rouir 880 - Exsteens 800). Sous verre et passe-partout. Cadre doré. Quelques marques de pli.

Dessin original à l’encre sur papier, 15 x 20,5. Titré et signé «FR» en bas à droite. Dessin préparatoire aux gravures éponymes, l’une inachevée (Rouir 424 - Exsteens 35) et l’autre aboutie (Rouir 811 - Exsteens 357). Sous verre et passe-partout. Cadre doré. En bel état.

Encre et sanguine sur papier calque, 20 x 11. Titrée et num. En bas au crayon. Cachets des collectionneurs Jacques Odry et Carlo De Poortere. Sous verre et passe partout. Cadre argenté.

Gravure en couleurs au repérage, 26,7 x 17,8). G. Pellet éditeur - A. Bertrand graveur. Cachet du monogramme "GP" (G. Pellet) et initiales à l’encre à côté de la justification. Un des 30 exemplaires num. avec remarque (n°5). A pleines marges (46 x 32). Exteens 868. Lég. solarisée, traces de montages au dos.

Gravure en couleurs au repérage, 39,8 x 25,7. G. Pellet éditeur - A. Bertrand graveur. Initiales "GP" (G. Pellet) à l’encre à côté de la justification. Un des 30 exemplaires num. avec remarque (n°17). A pleines marges (58 x 44). Exteens 859. Quelques rousseurs.

Héliogravure reprise à l’eau forte et à la pointe sèche sur papier, 11,5 x 16. 2ème état (Rouir 433.2). Projet de frontispice pour Les Diaboliques (annotation sur l’épreuve de la BN). Signée des initiales «FR» dans la plaque à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. Lég. marques de pli. sinon bel exemplaire de cette rare épreuve.

Pointe sèche sur Japon nacré, 28,1 x 20. 1er état. Cachets des coll. Babut du Marès et Jean Pigneur. A pleines marges (45,2 x 32), montée sur Arches. ER 929.1.

Verni mou, aquatinte et pointe sèche sur papier, 18,5 x 11,5. Signée « Rops » en bas à droite, au crayon rouge. Cachets du coll. Babut du Marès. 4ème état (Rouir 693.4).

Lot de 3 gravures. La première : eau-forte et aquatinte sur papier, 13,5 x 12. Signée en bas, au crayon rouge. 11ème état (Exsteens 203). Sous passe-partout ; la deuxième : eau-forte sur papier, 12 x 13. 4ème état avant la signature (Exsteens 250). Sous passe-partout ; la troisième : héliogravure sur papier, s.c. 22 x 16. Titrée en dessous. (Exsteens 922). Sous serpente. Ensemble en très bon état.

Lot de 5 gravures. Compagnon de box II : 19 x 15,5. 2ème pl. (E. 301) ; La petite liseuse : 8 x 7,5. 3ème état, parue dans l’Artiste (E. 261) ; Vendangeuse : 10 x 7. 3ème état, parue dans l’Artiste (E. 284) ; Pilier d’église : 15 x 8,5. 2ème état, parue dans l’Artiste (E. 266) ; L’oracle du hameau : 15,5 x 10. 3ème état, parue dans l’Artiste (E. 242). La petite liseuse et Vendangeuse à même page. Chacune sous passe-partout à l’exception de Compagnon de box, en feuille. Bel ensemble.

Lot de 4 gravures. La première : eau-forte sur papier, 20 x 14,5. 3ème état, publié dans l’Artiste (Exsteens 229). Sous passe-partout ; la deuxième : 16,5 x 11,5. 4ème état avec la lettre effacée (Rouir 616.3). Sous passe-partout ; la troisième : verni mou sur papier, 33 x 24. Grande planche reproduite par G. Pellet d’après le dessin original (Extseens 267 - 268) ; la quatrième : vernis mou sur papier, 25, 5 x 19. (Exsteens 268). Rousseurs marginales dans la Grande Oude Kate, papier solarisé pour la petite planche, sinon bon ensemble.

Héliogravure, 16,5 x 13,5. Sous verre et passe-partout. Cadre doré. (Exsteens 986).

S.l., Privatdruck, 1905. In-folio sous chemise cartonnée, 46 x 33,5. Comprends 42 planches noir et couleurs sur Japon, sous passe-partout, d'après les gravures originales de Félicien Rops. Un des 500 ex. num (n°62) accompagné d’un tirage supplémentaire de la planches n° 31. Déchirures à la toile d’un rabat et marque d’usure à la chemise, sinon planches en bel état.

Huile sur panneau, 49 x 41. Signée en haut. Cadre argenté.

Huile sur carton, 57,5 x 42,5. Signée et datée en bas à gauche. Cadre bleu et doré.

Pastel sur papier, 50 x 65. Projet non signé. Certificat d’authenticité fourni. Sous passe-partout.

Huile sur panneau, 32 x 24. Signée en bas à droite. Cadre mouluré.

Huit sérigraphies, 15 x 10 composant la série Alice au pays des merveilles. Signées, datées et justifiée E.A en dessous au crayon. Sous verre.

Collage, 50 x 40, collé sur papier fort. Signé, titré, daté et dédicacé en dessous.

Collage, 29 x 25. Signé et daté en bas à droite au bic.

Lithographie couleur, 40 x 58. Signé dans la plaque en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Encre de Chine sur papier, 65 x 50. Signée et datée au crayon en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. Provenance : Collection Alain et Jacqueline Trutat, Paris. Œuvre reproduite à la page 104 du catalogue d’exposition du Musée Grand Curtius « Raoul Ubac 1910 - 1985. Rétrospective » (Liège, 2010).

Bas-relief en bronze, 13,5 x 10,5. Signé et titré au dos. Œuvre offerte aux participants de la course de voitures organisée par Adrien Maeght. Belle pièce.

Lithographie couleur, 48 x 65. Signée et justifiée (40/75) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre blanc.

Lithographie couleur, 48 x 65. Signée et justifiée (24/75) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre blanc.

Lithographie couleur, 52 x 66. Signée, datée et justifiée (101/150) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre blanc.

Crayon, 20 x 14. Signé au dos. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Encre sur papier, 55 x 33. Signée, titrée et datée au dos de l’œuvre. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois clair.

Encre de chine, 35 x 26. Signée et datée en haut à gauche, titrée en dessous au crayon (caché par le passe-partout). Sous verre et passe-partout. Cadre noir. Illustration de la nouvelle « Peronnig l’innocent » du recueil Autre contes et légendes du pays breton  de Yann Brekilien (Nature Et Bretagne,1994). On y joint un second dessin à l’encre de chine du même illustrateur.

Huile sur toile, 50 x 70. Signée et datée en bas à droite. Cachet d’atelier au dos. Cadre argenté.

Lithographie couleur, 68 x 49. Signée et justifiée (46/99) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Eau-forte, 15 x 21. Titrée et daté dans la plaque, signée, titrée, datée et justifiée (5/30) en dessous au crayon.

Lithographie couleur, 64 x 46. Signée et justifiée (11/300) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre métallique orange. Lég. rousseurs aux marges et au passe-partout.

Lithographie couleur, 32 x 26. Signée et justifiée (47/125) en dessous au crayon. Sous plexiglas. Cadre noir.

Huile sur panneau, 67 x 52. Signée en bas à droite, sous le cadre. Titrée sur l’écriteau du cadre ouvragé.

Sérigraphie couleur, 40 x40. Signée et justifiée (32/32) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Sérigraphie couleur, 40 x40. Signée et justifiée (32/32) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Sérigraphie couleur, 40 x40. Signée et justifiée (32/32) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Sérigraphie couleur, 40 x40. Signée et justifiée (32/32) en dessous au crayon. Sous verre. Cadre noir.

Encre de Chine sur Japon, 136 x 69. Signature au tampon rouge. Cadre à l’américaine. Papier endommagé aux coins.

Acrylique sur toile, 53 x 46. Signé et daté au dos.

Deux huiles sur panneaux, 36,5 x 29. Non signées. École hollandaise. Renforts aux dos. Cadres bleus et ors.

Huile sur panneau, 38 x 27. Signature non identifiée en bas à gauche. Cadre ouvragé, doré. Petits manques à la couche picturale dans les coins inférieurs.

Fusain sur papier, 39,5 x 54. Signature en bas à gauche non identifiée. Sous verre et passe-partout. Cadre doré. Papier défraichi, adhésifs au dos, rousseurs claires.

Huile sur toile, 75 x 60. Non signée. Inscription « Isabel II reyna de España y de las Yndias » en dessous. Importante restauration au dos. Cadre en bois.

Miniature. Huile sur cuivre, 7 x 6. Cadre en bois. Portrait supposé du futur cardinal Giovanni Bona (1609-1674) alors moine cistercien.

Huile sur toile, 100 x 80. Toile seule. Manques à la couche picturale sans gravité sur le pourtour.

Lavis sur papier filigrané, 44,5 x 29. Sous verre et passe-partout. cadre en bois.

Terre cuite sur socle en plexiglas, 45 x 12 x 30. signée au dos.

Technique mixte (terre cuite, acrylique sur toile), 74. x 43. Cadre blanc. Signée par les deux artistes de part et d’autre des danseurs. On y joint deux plaquettes d’expositions : « Pierre et Mary dansent. 2005 » et « Pierre Devreux et Isabel Miramontes. 2008 ».

Bronze , 41 x 17 x 13. Signé, daté et cachet de fonderie « Valsuani - cire perdue » sur le socle. Devise « Gnothi seautόn » ("connais-toi toi-même") sur le socle. Bel état.

Pierre bleu sur socle, H : 60 cm. Signée. Fonctionnelle.

Terres cuites, 29 x 31 cm & 32 x 15 cm. Signées et justifiées (1/30) au dos.

Tapisserie 230 x 300 cm. Décors dit « Verdure » champêtre avec échassiers et perroquet datant du XIXe siècle. Fils de trame usés causant plusieurs fentes sans manque au centre et en bas de la composition.

Vase à décor émaillé, 35 x 20 x 17. Signé et daté à la base. Petits manques sans gravité au niveau de la protubérance.

Porcelaine peinte, monture en laiton. Hauteur : 39,5 cm. Signée (Juliette Trullemans, nom de jeune fille de l’artiste) et datée dans le décors.

Tempera sur panneau, 25,5 x 21 cm. Saint Ménas (officier romain né en Egypte en 285 dans une famille chrétienne, ermite et martyr exécuté sous Dioclétien en 309 et particulièrement vénéré par l’Église copte) est ici représenté à cheval, une lance à la main. Couche pictural endommagée avec manques, principalement en bordure de l’oeuvre. Russie ou Bulgarie, fin XVIIIe / début XIXe siècle.

Tempera sur panneau, 31 x 26,5 cm. Petits dégâts à la couche picturale. Russie ou Bulgarie, fin XVIIIe siècle.

Tempera sur panneau, 50 x 37 cm. Les quatre Hiérarques sont représentés en vêtements liturgiques, surmontés par la figure du christ qui domine la composition. Style inspiré de celui de l’école des miniaturistes. Panneau partiellement fendu, manques à la dorure et petits manques à la couche pictural. Russie, fin XVIIIe / début XIXe siècle.

Tempera sur panneau, 43 x 34,5 cm. Au centre la résurrection et la descente du christ aux enfers. Tout autour les douze fêtes de l’année liturgique orthodoxe (naissance de la Mère de Dieu, la Mère de Dieu au temple, l’Annonciation, l’Adoration des mages, la Présentation au temple, le baptême du Christ, l’entrée du Christ à Jérusalem, la Transfiguration, l’Ascension, la Trinité, l’Exaltation de la croix et la Dormition de la Mère de Dieu). Bel état. Russie, début XIXe siècle.

Tempera sur panneau, 34 x 30 cm. Bel état général malgré quelques minimes dégâts en bordure de la couche picturale. Russie, fin XVIIIe / XIXe siècle.

Tempera sur panneau, 26,5 x 22,5 cm. La « troisième main », la main coupée et miraculeusement guérie de Jean Damascène apparaît sous la Vierge à l’enfant, conformément à un type iconographique remontant au VIIe siècle dans le monde byzantin. Bel état. Russie, fin XVIIIe / début XIXe siècle.

Tempera sur panneau, 32,5 x 24 cm. Le Christ trône, entouré de la Mère de Dieu et de Saint Jean Baptiste et d’autres saints. À leurs pieds se prosternent les saints fondateurs du monastère de la Laure des grottes de Kiev, Saint Antoine l’Athonite et Saint Théodose de Kiev. Panneau partiellement fendu, petits dégâts à la couche picturale, inscriptions en cyrillique gravées au dos. Ukraine ou Russie, fin XVIIIe / début XIXe siècle.

Boîte en bois finement sculptée. Diam. : 18,5 cm. Haut. : 24 cm. Petits dégâts et recollage mais bon état général.

Statue en bois enduite et peinte, traces de scarifications. Haut. 82,5 cm.

Statue en bois patiné et textile. Haut. : 43,5 cm. Les Bululs étaient employés par les Igorots du nord de l’île de Luçon dans des rituels destinés à garantir l’abondance des récoltes, à protéger les rizières ou encore dans des pratiques de guérison.

Statue en bois patiné et textile. Haut. : 43 cm. Les Bululs étaient employés par les Igorot du nord de l’île de Luçon dans des rituels destinés à garantir l’abondance des récoltes, à protéger les rizières ou encore dans des pratiques de guérison.

Statuette en pierre dure mouchetée. Haut. : 11 cm. La culture méso-américaine dite «Mezcala» (aussi appelée culture «Balsas») se développe dans l’actuel état mexicain du Guerrero entre 700 acn et 600 pcn. (datation encore très controversée aujourd’hui parmi les spécialistes).

Encre sur papier, 26 x 12. Digramme représentant les différentes étapes pour obtenir la libération de l’esprit (provenant du Goujarat). Sous verre et passe-partout. Cadre métallique.

Encre sur papier, 21,5 x 19,5. Sous verre et passe-Partout. Cadre métallique. Traces de pliures et déchirures dont une avec un petit manque. Adhésifs au dos.

Gouache sur papier, 30 x 18,5 collée sur un décor postérieur fleuri. Scène de siège encadré d’une frise végétale sur fond bleu (épisode du « Livre des rois » de Ferdowsi ?). Sous verre et passe-partout. Cadre doré. Exercice de calligraphie sans rapport collé au dos.

Gouache sur papier, 24 x 22. Inscription en Hindi au dos. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Anvers, de l’Imprimerie de Christophe Plantin, 1582. In-folio (32,5 x 22,5), plein veau brun ancien, dos à 5 nerfs, frontispice, titre gravé daté de 1582, 2 planches gravées, et 72 planches (dont 63 doubles montées sur onglet, et 9 en pleine page). Reliure en bonne condition, sauf des éraflures et traces d’usure, des défauts restaurés ou non aux mors, coiffes, etc. Le papier des feuillets et des planches est en bonne condition. Rare édition plantinienne de cet atlas pour l’année 1582.

Paris, de l’imprimerie de Lambert Roulland, Pierre Auboin et François Clouzier, 1675. In-folio (36 x 24,5), plein veau de l’époque, dos à 6 nerfs, compartiments ornés. Faux-titre gravé par de La Boissière et 25 belles planches à pleine page. Reliure en mauvais état (épidermure, manques aux coiffes, travaux de vers), sinon intérieur en belle condition. Edition originale rare de ce célèbre cours.

Dovay, Marc Wyon, 1632. In-4 (32 x 21), plein veau d’époque, dos à 6 nerfs, compartiments ornés. Édition originale illustrée d’un frontispice par M. Baes, une pleine page aux armes de l'archiduchesse Isabelle, ), une double page figurant l'assemblée des comtes de Flandre, signée par Mart. Baes, 1 pl. recto (titre de la 2e partie) verso (la vierge de Gand) et une cinquantaine de blasons in-texte. Reliure passée (mors fendus, coiffes arasées, frottement et coins émoussés), mouillures aux pages de garde, pages jaunies.

S.l.n.d. [XVIIIe siècle].In-4 (26,5 x 20), demi-veau, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, pièce de titre en maroquin (reliure frottée). Recueil de 74 cartes géographiques dépliantes en n/b.

Paris, Charles-Antoine Jombert, 1737-1738. Deux vol in-4 (31,5 x 24), vélin, dos lisse, sous emboitage. Couvertures conservées. Édition originale et second tirage sans le feuillet d'errata. L'illustration comprend un frontispice allégorique de Cochin fils gravé par Soubeyran et 155 pl. (dont certaines doubles et dépliantes). Superbe ouvrage donnant des aperçus sur tout ce qui peut contribuer à l'élégance et à l'agrément des maisons sous le règne de Louis XV.

Paris, Mondhare, s.d. [c. 1780].In-folio (41 x 28), plein veau fauve, dos lisse, pièce de titre en maroquin rouge. Augmenté de l’Ordre français, avec un traité de Géométrie, de la coupe des pierres, des bâtiments et jardins, de charpente, de menuiserie et serrureries. Richement illustré de 75 pl. par VANMAELLE. Premier plat désolidarisé et coins émoussé, sinon intérieur frais.

Amsterdam, Aux dépens de la Compagnie, 1752. In-12 (17 x 10), plein veau, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, pièce de titre en maroquin, roulette dorée aux coupes, tranches rouges. Ouvrage relatant la célèbre histoire du procès de sorcellerie à l’encontre d’Urbain Grandier – ecclésiastique libertin accusé d’envoûtement par les ursulines de Loudun atteintes d’hystérie passionnelle à son égard. Urbain Grandier fut condamné au buché en 1634. Reliure frottée, coiffe sup. arasée, rousseurs aux premières pages, page de garde partiellement coupée , sinon en bon état.

Paris, Chez H. L. Guerin & L. F. Delatour, 1760. In-4 (27 x 21), plein veau d’époque, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, plats fermés d’un triple filet estampé à froid, double filet doré aux coupes, tranches rouges. Complet de ses 17 pl. dépliantes cependant pl. 10 et 17 désolidarisées. Reliure passée : forte épidermure aux plats, mors fendus, pièce de titre manquante, nerfs abimés, mouillure et coiffes arrasées.

Gravure rehaussée, 38,5 x 55. Sous passe-partout. Rousseurs claires aux marges et lég. mouillures.

Paris, C. Panckoucke puis Hôtel de Thou, 1767-1774. 30 vol. in-4 (26 x 21).Plein veau fauve de l’époque, dos à 5 nerfs, compartiments ornés et titre et tomaison doré, tranches rouges. Note à l’encre en page de titre : « a l’usage des R. pères Capucins du couvent de Bordeaux le mois de Sepbre 1773 (puis 1774). 30 volumes. ». Premier vol. en seconde édition. Lég. restauration à quelques coiffes et coins, usure générale des reliures, rares rousseurs et mouillures claires.

Amsterdam, Roos & Fokke, s.d. [1790].In-folio (43 x 27), demi-veau, dos à 6 nerfs. Illustré de 103 planches hors-texte (fontaines, pyramides, cheminées, dessus de porte, bordures, médaillons, trophées, vases, frises tombeaux, pendules etc.). Reliure abimée (manques au dos, coins émoussés), sinon intérieur frais.

Paris, Chez Antoine Boudet, 1762. Trois vol. in-4 (26,5 x 21), plein veau, dos à 5 nerfs, compartiments fermés, pièces de titres et de tomaisons en maroquin bordeaux, plats fermés d’un double filet doré, tranches rouges, coupes décorées à la roulette. 6 cartes dépliantes au premier tome. Reliures défraichies (frottements, mors fendus, coins émoussés, pièces de tomaisons manquantes), sinon intérieur frais avec peu de rousseurs.

Amsterdam, chez J. G. Treuttel, 1789. In-folio (44 x 28), cartonnage. Recueil complet des 19 gravures (dépliantes) rehaussées accompagnées de la liste générale des troupes de S. M. le roi. Cartonnage en mauvais état, sinon cartes fraiches et sans manque.

Amsterdam, chez Arkstée et Merkus, 1774. Sept vol. in-4 (27,5 x 21,5), plein veau blond glacé de l’époque, dos lisse à compartiments ornés au petit fer, pièce de titre maroquin noir, frise d’encadrement dorée aux plats, tranches dorées. Illustré d’un frontispice (au premier vol.) gravé par J.V. Schley, Polibe écrivant son Histoire romaine [...] et d’un titre (au dernier vol.) gravé par J. V. Schley, Supplément à l’Histoire de Polybe, de 134 planches gravées hors texte dont 82 dépliantes et de 8 bandeaux. Quelques usures aux coiffes, rousseurs pâles sporadiques, sinon bel exemplaire.

Paris, Chez les Libraires associés, 1762. Deux vol. in-12 (16,5 x 10,5), plein veau fauve, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, pièce de titre en maroquin rouge, plats fermés d’un filet estampé à froid, tranches bleues. Reliures frottés en particulier aux dos et épidermures aux plats, sinon intérieur frais.

Paris, Chez l’Auteur, Desaint et Saillant, 1765. In-folio (44 x 29), plein veau marbré d’époque, dos à 6 nerfs, compartimentes ornés, tranches rouges. Édition originale illustrée de 57 belles et grandes planches, dont de nombreuses planches dépliantes. Reliure restaurée abimée, mouillure en première partie et plusieurs pages brunies, sinon intérieur frais. On y joint une lettre manuscrite de Pierre Patte, avec notice, plan et croquis au crayon d'un projet de la place Louis XV à Paris et 5 gravures de statues de Louis XV.

Liège, chez Everard Kints, 1738 - 1744. Cinq vol. in-folio (35 x 22), plein veau de l’époque, dos à 6 nerfs, compartiments décorés, tranches rouges. 230 planches, sans la rarissime vue de Spontin qui fut ajoutée a posteriori et sans le mausolée de Tongres qui manque parfois mais avec la planche de la ville de Maastricht. Ex-libris d’Edmond-Sébastien de Stoupy, chanoine tréfoncier de la cathédrale Saint-Lambert, qui a corrigé quelques erreurs dans le texte (attribution d’un tableau de l’église Sainte-Catherine, I, 155 ; date, I, 317…). Reliures abimées (mors fendus, manques aux coiffes, épidermures aux plats et coins émoussés), taches en marge de plusieurs planches, rares rousseurs, deux perforations à la planche de Maastricht, quelques déchirures aux pliures de certaines planches.

Ensemble de 8 gravures richement rehaussées en couleurs, 35 x 21. Le lot comprend : Real Picadero - Paso de mobimiento - Galope de Campo (2 différentes) - Trote sostenido - Parado - Trote Corto (2 différentes). Bon état général.

Paris, Perrotin, 1847. Quatre vol. in-8 (25 x 17), demi-maroquin bleu à coins, dos à 5 nerfs, compartiments et plats fermés de filets dorés, tranches de tête dorées. Nouvelle édition revue par l’auteur. Illustrée de 52 gravures d’après Chalet, Daubigny, Johannot, A de Lemud, Grenier, Pauquet, Penguilly, Raffet, de Rudder, Sandoz. Édition augmentée de 10 chansons nouvelles et du fac-similé d’une lettre de Béranger. Cet exemplaire en 4 vol. est orné de la suite complète des 53 gravures, ici en 2 états, il y est aussi augmenté d’une correction autographe de Béranger, de la suite complète de 7 vignettes sur bois d’après Daubigny ; de la suite compète de 120 gravures sur bois d’après Grandville et Raffet, (publiée par Fournier) ; de la suite complète de 103 vignettes sur acier dite de Johannot & autres (publiée par Perrontin en 1829) ; De 4 planches gravées (spécialement pour l’édition Perrotin de 1834) ; de la suite complète de 40 lithographies coul. d’après les dessins d’Henry Monnier (publiée en 1828 pour l’édition Baudouin) ; de la suite complète de 4 pièces du même artistes de la suite de 1827 ? ; de 6 portraits de Béranger ; d’une suite de 12 gravures de Schellenbach ; 15 portraits de personnages cités dans les chansons et les procès. Le tout listé sur 2 pages recto-vero manuscrites en début du 1er tome. Ensemble exceptionnel.On y joint du même éditeur et sous la même reliure : Oeuvres posthumes de Béranger (1860) en 2 vol. 1er tome : Dernières chansons de Béranger. 1834-1854. Illustrées de 14 gravures sur acier d’après A. de Lemud ; 2e tome : Ma biographie. Orné d’un portrait en pied de Charlet, d’une photographie d’après le marbre de M. Geoffroy-Dechaume et de 8 gravures. Très bel ensemble, reliures et intérieur très frais.

Paris, A. Le Vasseur et Cie, [c. 1900]. Vingt-cinq vol. grand in-8 (29 x 21), reliure d’éditeur, percaline rouge, plats et dos estampés à froid, titres dorés. Illustrés par Gavarni, Leloir, Grandville, Victor Hugo, Johannot, Lix, Méaulle, Monnier, Noël, Vernet, etc. Plusieurs vol. lég. frottés.

Paris, Ecole Imp. Polytechnique, 1807. In-folio (44,5 x 29), demi-basane verte, reliure d’époque. Nombreuses figures et 5 cartes rehaussés en couleurs à la main. Chaque page présente un double cachet et est signée du nom de l’élève et du professeur. Reliure abimée, rares rousseurs sinon intérieur frais.

Paris, imprimé pour Henri Beraldi, 1897. Grand in-8 (24 x 18), plein maroquin vert, dos à 4 nerfs, décors à incrustations style art nouveau décoré de fleurs sauvages au compartiment central et aux plats, tranches dorées, contreplats et gardes doublées de brocart, roulette dorée aux chasses, sous emboitage. Couvertures et dos conservés. Reliure signée Ch. Meunier. Illustré de 150 bandeaux, cul-de-lampe et vignette de Ch. Jouas gravés par H. Paillard dont la suite de 13 vignettes gravées sur satin (rare). Tirage unique à 138 exemplaires sur papier de Chine (n°138 à M. Jorion). Ex-libris J.C. Courbin. Dos solarisé et emboitage fragilisé, sinon très bel exemplaire.

Paris, Émile Testard, 1889. In-4 (29 x 21), plein maroquin bleu nuit, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, plats décorés de filets dorés, tranches dorées, contreplats doublés de maroquin rouge décoré de motifs à la dentelle dorés, gardes en brocart, double filet doré aux coupes, sous emboitage (fendu). Couvertures et dos conservés. Reliure signée P. Affolter. Restauration visible au dos Nombreuses ill. n/b d’ Édouard Toudouze. Tirage de grand luxe à 100 ex. Un des 75 ex. sur papier des manufactures impériales du Japon (n°32). Coins et mors frottés, dos solarisé, sinon intérieur d’une grande fraicheur.

Paris, H.-L. Delloye, 1844. In-4 (28,5 x 19,5), plein maroquin à grain long noir ; plats, contre-plats et compartiments ornés d’un décor doré et mosaïqué (barreaux, chaînes et papillons), dos à 5 nerfs, roulettes aux coupes, tranches dorées, sous emboitage. Reliure signée Mercier (père puis fils). Ex-libris Laurent Meeûs et Raoul Simonson. Premier tirage du portrait de l’auteur et du titre, gravés sur acier. Nombreuses vignettes gravées sur acier ou sur bois. Exemplaire enrichi : - de 21 dessins originaux préparatoires dont 7 signés par Gérard-Séguin (1), Daubigny (2), Rivoulon (3) et Steinheil (1). - de 6 épreuves tirées avant toute lettre. - de 2 lettres autographes signées ; la 1ère de Silvio Pellico au Prince Augustin Gallitzin (sic) et la seconde de Charles Daubigny au peintre Emile de La Rochenoire. Un des plus beaux illustrés romantiques du XIXe siècle en condition exceptionnelle.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage au globe doré de type 3, second plat de type Engel h (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 48, 293 et 392). Grand in-8 illustré. Coins émoussés, dos lég. solarisé, usure aux coiffes, gardes et marges brunies.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage à l’éventail et à un éléphant avec le titre dans l’éventail, second plat de type Engel i (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 50, 171 et 392). Grand in-8 illustré. Dos lég. solarisé, coins lég. émoussés, lég. usure aux coiffes et rares taches, intérieur lég. bruni avec quelques rousseurs, ex-libris manuscrit en page de faux titre, à l’encre, sinon bon exemplaire.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage à la bannière aux plats biseautés, second plat de type Lenègre e.6 (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 30, 203 et 390). Grand in-8 illustré. Dos lég. solarisé, très lég. usure des coiffes et coins, déchirures avec manque aux pages de garde, déch. sur toute la longueur du mors intérieur.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage aux deux éléphants de type 3, second plat de type Lénègre e, mention « A. LENEGRE RELIEUR » au bas du dos (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 36, 225, 390). Grand in-8 illustré. Dos lég. solarisé, petites marques d’usure au dos, coiffes, coins et coupes, marges lég. brunies.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage au dos à l’ancre antérieur à 1903, second plat de type Engel h (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 54, 175, 392). Grand in-8 illustré. Lég. marques d’usure à la reliure, Notes à l’encre en page de faux titre, sinon intérieur frais.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage vert aux deux éléphants de type 3, second plat de type Lenègre e, mention « A. LENEGRE RELIEUR » au bas du dos (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 39, 223 et 390). Grand in-8 illustré. Lég. frottements aux coiffes, mors et coins, notes à l’encre en page de faux titre, sinon en bel état.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage au globe doré de type 1 dit au bandeau noir, second plat de type Engel h (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 45, 280 et 392). Grand in-8 illustré. Frottements et petites griffes à la reliure, quelques rousseurs.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage aux initiales, second plat de type Magnier c2 (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 18, 119 et 394). Grand in-8 illustré. Dos lég. Solarisé et dorure effacée, lég. Frottements aux plats, dorure très abimée, ex-libris à l’encre en p. de faux titre, pp. 11-14 lég. désolidarisée, 2 feuillets du catalogue désolidarisés, rares rousseurs.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage aux initiales, second plat de type Magnier c2 (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 18, 123 et 394). Grand in-8 illustré. Dos lég. Solarisé et dorure effacée, lég. Frottements aux plats, dorure très abimée, ex-libris au crayon en p. de faux titre.

Paris, Hetzel, s.d. Cartonnage prune aux initiales, second plat de type Magnier c2 (Ph. Jauzac, Jules Verne, pp. 18, et 394). Grand in-8 illustré. Frottements à la reliure, dorure très lég. passée, ex-libris à la garde, intérieur bruni et rares rousseurs.

Paris, G. Boudet, 1896. Grand in-4 (33 x 26), reliure à la bradel, plein vélin illustrée d’une aquarelle de Lunois à chaque plat. Couvertures conservés. Tirage de tête : Un des 10 exemplaires sur papier Japon, contenant chacun une aquarelle originale de A. Lunois, un double état en noir de chaque planche sur papier de Chine, les fumés de toutes les gravures sur bois et une suite de toutes les pierres et de tous les bois rayés (n°9). Signé par l’auteur et l’illustrateur. Très bel exemplaire.

Paris, Les Cent bibliophiles, 1899.In-4 (29 x 22), reliure veau box, bradel à incrustation florale de maroquin de huit couleurs. Sous emboitage. Reliure attribuable à Ch. Meunier. Edition illustrée de 170 eaux-fortes en noir et en couleurs par Armand Rassenfosse. Tirage limité à 150 exemplaires (n°51).

Paris, Éditions Henry-Parville, 1927. Petit in-4 (23,5 x 19), plein chagrin rouge, dos lisse, chasses décorés à la roulette, sous emboitage. Couvertures et dos conservés. Poèmes d’amour ornés de reproductions d’aquarelles de Foujita. Un des 235 exemplaires sur Arches (n°144). Emboitage fendu, sinon intérieur frais.

Paris, l’Édition d’art H. Piazza, 1933. In-4 (29,5 x 23), broché, couv. rempliée, sous chemise et emboitage demi-chagrin bleu, dos à faux-nerfs. 25 Illustrations coul. de Paul-Émile Becat. Un des 25 exemplaires sur Japon super-nacré contenant une suite en couleurs, avec remarques, une suite en noir des eaux-fortes, un cuivre rayé et un dessin original de l’artiste (n°1 imprimé pour R. Hostater). Cuivre et dessin manquant.

Paris, H. Piazza, 1925. Grand in-8 (24 x 18), demi-maroquin vert à coins, dos à 5 nerfs, tranche de tête dorée. Reliure signée E. Jarrigeon. Couvertures conservées. Exemplaire unique sur papier vélin (n°1119) enrichi d’une couverture originale (signature non identifiée) et de 15 dessins de Martin Van Maele. Dos lég. solarisé.

Paris, Les Heures Claires, (1959-1963). Six volumes in-folio (34 x 28), en feuilles, couvertures rempliées, sous chemise et étui décorés d’éditeur (salissures au bas du dos de 2 chemises). Trois parties : Le paradis, Le purgatoire et L’enfer. Édition illustrée de 100 compositions de Salvador Dalí gravées sur bois par Raymond Jacquet et Jean Taricco, et tirées en couleurs à pleine page. Édition tirée à 4765 exemplaires numérotés. Un des 3900 vélin pur chiffon de Rives (n° 1392).

Paris, Éditions du Rameau d’or, 1937. Trois vol. in-4 (26,5 x 21), demi-maroquin noir, dos à 5 nerfs, tranches de tête dorées. Couvertures et dos conservés. Illustrations en couleurs et en noir par Jacques Touchet. Un des 1.180 exemplaires sur vélin de Navarre (n°1413). Petite épidermure au dos du 1er tome, sinon très bon état.

Paris, La Banderole, 1921-22-24. Trois vol. in-4 (26 x 20). Demi maroquin noir à incrustation de maroquin rouge et cartes militaires, dos lisse et titres dorés, tranches de têtes dorées. Réunis sous un même emboitage. Magnifique rel. de Marot Rodde. Trilogie complète de Dorgelès illustrée par Dunoyer de Ségonzac. Dédicace de l’auteur à Jeanne Walter dans le premier vol. 2 ex. justifiés sur Lafuma teinté (n°84) et 1 sur vergé de Rives (n°409). Emboitage renforcé au papier-collant, intérieur frais, couv. et dos conservés. Très bel ensemble.

Paris, Mercure de France, 1926. In-8, plein maroquin havane, dos à 4 nerfs, titre or, tranche de tête dorée, filets dorés aux coupes et chasses, sous emboitage. Couvertures et dos conservés. Reliure signée Jean Lambert. Un des 66 exemplaires sur Japon impérial (n°42). Envoi de l’auteur en page de faux titre. On y joint du même auteur. Géographie cordiale de l'Europe. (Paris, Mercure de France, 1931). Reliure identique. Un des 66 exemplaires sur Japon impérial (n°9). Envoi de l’auteur en page de faux titre. Emboitage lég. abimé.

Paris, Éditions surréalistes, 1930. Petit in-4 (24 x 18,5), broché, couv. illustrée. Non coupé. Un des 2.000 exemplaires sur papier impondérable des papeteries Sorelmoussel (n°1823). Dos solarisé.

Bruxelles, Miette, 1930. In-4 (29 x 21), en feuillets sous chemise d’éditeur sous chemise et emboitage cartonnés. Ill. d’eaux-fortes originales de Rassenfosse et Apol. Un des 10 ex. num. sur Japon avec suite des eaux-fortes (n°5). Emboitage abîmé, sinon en bel état.

Paris, Édouard Pelletan, 1901. In-4 (30 x 24), plein maroquin bordeaux, dos à 5 nerfs, tranche de tête dorée, filet aux coupes, contreplats de maroquin noir fermés de filets dorés, sous emboitage. Couvertures et dos conservés. Reliure signée Creuzevault. Édition originale illustrée de 63 compositions de Steinlen. Un des 25 exemplaires sur japon ancien ou sur grand vélin, contenant un dessin original plus une collection d’épreuves d’artistes signés sur chine.

Paris, Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1920. In-8 (25 x 19,5). Demi maroquin rouge à bande, dos lisse et titre doré, décor au filet doré sur le 1er plat, tranche de tête dorée. Rel. signée Paul Bonet. Ill. de 30 dessins par Pierre Bonnard. Un des 765 ex. num. Sur Vélin blanc Lafuma-Navarre (n°289). Couv. et dos conservés. Très bon exemplaire.

Paris, NRF, 1932. In-8 (28 x 23,5). Demi maroquin rouge à bande, dos lisse et titre doré, décor à incrustation et filet doré sur le 1er plat, tranche de tête dorée. Rel. signée Paul Bonet. Un des 44 ex. num. sur Japon impérial (n°XXII). Compositions de Mirza Ali Ispahani et coloriées par Beaufumé. Couv. et dos conservés. Très bon exemplaire.

Aux dépens d’un amateur, 1954. In-4 (39,9 x 29), plein maroquin orange, dos lisse, plats ornés d’un riche décors végétale stylisé composé de filets dorés et de feuillages mosaïqués, contreplats et gardes doublés en daim, tranches dorées, sous chemise et emboitage. Couvertures et dos conservés. Reliure signée Devauchelle. Édition originale ornée de 12 illustrations en noir et 11 en coul. de Kisling. Un des 175 ex. sur vélin d’Arches (n°116). Très bel exemplaire.

Paris, Mercure de France, 1903. 4 vol. in-8 (19 x 13), plein maroquin bordeaux, dos à 4 nerfs, tranches dorée sur témoin, filet doré aux coupes, chasses encadrées de filets dorés, à toutes marges, sous emboitage. Reliures signées René Aussourd (3 vol.) et Semet & Plumelle (1 vol.). Couvertures et dos conservés. Premier volume : Exemplaire unique imprimé pour l’auteur sur papier bleuté, exemplaires sur Holland pour les trois suivants. Ex-libris de Raoul Simonson au contre-plat du 1er tome. Accompagné d’une lettre manuscrite à propos de cette nouvelle édition (auteur non identifié). On y joint du même auteur, sous la même reliure. Dialogues des amateurs sur les choses du temps (1905-1907) et Nouveaux dialogues des amateurs sur les choses du temps (1907-1910). (Paris, Mercure de France, 1908-1910). Le premier réservé à l’auteur sur papier bleuté ; le second, un des 12 exemplaires sur Hollande (n°11). Très bel ensemble de la série « Les épilogues ».

Paris, Librairie de France, 1927. In-4 (34 x 25,5), plein maroquin, dos à 5 nerfs, filet doré au coupes, filets aux chasses dorés et listel de maroquin havane, doublures et gardes de soie, tranche dorée sur témoin. Couvertures et dos conservés. Reliure signée Ch. Lanoë. Illustration n/b de l’auteur. Un des 16 exemplaires sur Japon (n°46). Envoi important de l’auteur à la justification. Coiffes et coins inf. frottés et dos lég. solarisé, sinon bel exemplaire.

Paris, L’édition d’art H. Piazza, 1945. In-4 (23 x 19), reliure mosaïquée cuir et bois, dos lisse, tranche de tête dorée, sous emboitage. Reliure signée Godelieve. Couvertures et dos conservés. Illustré de pointes-sèches originales de Becat et augmenté de deux dessins coul. de Bécat en page de garde, signés au crayon. Tirage de tête : un des 20 exemplaires sur Japon supernacré, contenant 2 suites des pointes-sèches : une en coul. et une en n/b (ex. n° VIII imprimé pour madame Angot). Très bel exemplaire.

Paris, Ch. Delagrave, 1902. In-4 (32,5 x 26,5). Pleine toile à décor d’éditeur. Ill. en couleurs d’après des aquarelles par A. Vimar. Frottements et une petite tache claire à la reliure, premier cahier presque désolidarisé, sinon intérieur frais.

Paris, Éditions Excelsior, 1926. In-4 (27,5 x 23), broché, à toutes marges et sous emboitage. Orné de 60 illustrations originales en couleurs de Foujita. Un des 425 exemplaires sur Arches (n°251). Couverture et tranches solarisées, sinon emboitage et intérieur frais.

Double suite des 20 eaux-fortes de Bartholomé Saint-André pour Trois filles de leur mère. La première : un des 20 exemplaires sur Japon impériale contenant un cuivre de l’édition et un dessin, un état définitif en noir, un état avec remarques et un état colorié à la main par l’artiste des 20 eaux-fortes originales et de l’eau forte refusée (n°12). On y joint une seconde suite comprenant un état définitif en noir des 20 eaux-fortes originales (n°148). Sous emboitages défraichis.

Paris, Édition Boudet, s.d. In-4 (29,5 x 21), plein maroquin rouge, dos à 5 nerfs, double filet aux coupes, chasses décorées à la roulette, tranches dorées. Couvertures et dos conservés. Reliure signée M. Lortic. Traduction nouvelle de Jules de Morthold. Illustré par Émile Berchmans. Un des 500 exemplaires sur papier à la forme des papeterie du Marais (n°280). Mors et coiffes frottés, sinon intérieur frais.

Paris, édition d’art Piazza, 1926-1932. Douze vol. in-4 (31 x 23,5), br. sous emboitage. Traduction littérale et complète du texte arabe par le Dr J.-C. Mardrus. Illustrations de Léon Carré. Décoration et ornements de Racim Mohammed. Tirage limité à 2500 exemplaires numérotés. Un des 2200 ex. sur vélin chiffon (n°1158). Dos solarisés, déchirure à une coiffe, emboitages fatigués. Bel ensemble.

Paris, Louis-Michaud, 1910. Grand in-4 (35 x 26), demi-maroquin brun à coins, dos à 5 nerfs, compartiment et nerfs ornés, tranche de tête dorée. Un des 150 exemplaires sur vélin d’Arches, filigrané au nom de l’éditeur avec un seul état de toutes les planches (n°103). Exemplaire enrichit d’un dessin original. Provenance : bibliothèque de Pierre Bellanger avec son ex-libris encollé au premier contreplat. Coins frottés sinon bel exemplaire.

Paris, Antoine Roche, 1931. In-4 (29 x 24), demi-veau noir à coins, dos à 4 nerfs, pièce de titre verte, tranche de tête dorée. Couvertures conservées. Illustré d’un frontispice et de 8 hors-texte de Francis Picabia. Un des 294 exemplaires sur Vélin d’Arches (n°321). Dos solarisé, coins émoussés et coiffes lég. frottées, sinon intérieur frais.

Paris, A. & G. Mornay, 1924, «. In-8 (21 x 16), broché, couv. rempliée et ill. Illustrations couleurs de Georges Barbier. Collection « les beaux livres ».Un des 53 exemplaires sur Japon impérial (n°54). On y joint de la même collection, du même auteur et du même illustrateur. La double maîtresse. 1928. Un des 839 ex. sur Rives (n°558) ; Les rencontres de monsieur de Bréot. 1930. Un des 66 ex. sur Japon (n°20), à toutes marges ; L’escalade. 1931. Un des 877 ex. sur Rives (n°402). Coiffes lég. abimées, sinon intérieur frais.

Paris, Le Fuseau Chargé de Laine, 1930. In-folio (34,5 x 26), plein maroquin vert foncé, dos lisse et plats ornés d’un riche décors de grands entrelacs mosaïqués vert clair, crème, noir et or, doublures de maroquin noir encadrées d’un large listel mosaïqué vert clair à motifs crème et filets or, gardes de soie vert vif, tête dorée. Chemise en demi-maroquin vert et bandes, étui, couv. et dos cons. Reliure signée Gruel, dans le style XVIe. Un des 50 exemplaires de tête (après deux ex. uniques) sur Japon impérial, avec une suite des hors textes de Decaris en premier état sur vergé de Montval et une suite des gravures sur Chine, signées. Enrichi de 2 dessins originaux à la mine de plomb et de 3 invitations. De la bibliothèque du docteur Lucien-Graux (ex-libris). Un coin lég. émoussé, étui abîmé, sinon superbe exemplaire.

Paris, Jean Fort, 1925. In-8 (18 x 14,5), demi-chagrin rouge à coins, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, tranche de tête polie. Couvertures et dos conservés. Nouvelle édition conforme à l’édition princeps de 1623 et ornée de 17 eaux-fortes et de 16 compositions de Martin Van Maele. Un des 31 exemplaires sur vélin de Hollande (n°12) contenant 2 suites avec remarque sur même papier. Prospectus d’éditeur relié in fine.

Bruxelles, Éditions des Artiste, 1935. Grand in-4 (29,5 x 24), en feuilles sous couverture et emboitage. Illustrés d’un portrait de l’auteur et de 22 gravures originales sur cuivre par Jean Brusselmans, Louis Buiseret, Anto-Carte, Philibert Cockx, Albert Crommelynck, Anne de Kat, James Ensor, Floris Jespers, Hector Letellier, Frans Masereel, George Minne, Léon Navez, Isidore Opsomer, William Paerels, Albert Saverys, Albert Servaes, Léon Spilliaert, Marcel Stobbaerts, Rodolphe Strebelle, Edgar Tyrgat, Edmond Van Offel et Maurice de Vlaminck. Un de 371 sur Arches vergé (n°177). Complet de ses illustrations, parfait état.

Paris, André Delpeuch, 1927. In-4 (27 x 20), demi-veau vert à coins, dos lisse orné, plats fermés d’un filet doré, tranche de tête dorée. Reliure signée G. Querruel Couvertures conservées. Édition originale de ce récit de la découverte du Japon (Miyajima, Tokyo, Kyoto, Matsushima en passant par les montagnes et les plages de Kamakura ou Zushi). Illustrée de 51 compositions de Foujita. Un des 270 exemplaires sur vélin (n°219). Reliure solarisée, mors lég. frottés, rousseurs claires aux pages de gardes, sinon intérieur frais.

Paris, Grès (coll. « Les heures légères »), 1926. In-12 agenda (19,5 x 10,5), broché. Traduites pour la première fois du japonais par Steinilber-Oberlin et Hidetaké-Iwamura. Reproductions d’aquarelles et vignettes de Foujita. Un des 470 exemplaires sur vergé d’Arche (n°452). Couv. solarisée sinon intérieur frais. On y joint [FOUJITA]. LOUŸS (Pierre). Les aventures du roi Pausole. (Paris, Arthème Fayard (coll. « Le livre de demain », 1932). In-4 (24 x19), broché, illustrée de 28 bois de Foujita. Couverture passée.

Genève, Jean Quentin, 1987. In-4 oblong (32 x 23), en feuilles, sous chemise et emboitage. Illustré d’une lithographie de Jean Bazaine. Tirage sur vélin d’Arches à 88 exemplaires (n°18).

Paris, Le Bateau Lavoir, 1975. In-folio oblong (43 x 54), en feuilles, couv. rempliée, sous emboitage. Édition originale illustrée de 11 eaux-fortes et pointes-sèches originales de Paul Delvaux. Tirage limité à 187 exemplaires sur vélin d’Arches signés par l’auteur et l’illustrateur. Un des 30 exemplaires hors-commerce réservés aux amis et collaborateurs des éditions Bateau Lavoir ( n°IX).

Grépinne, asbl « gravures Tandem 74 », 2000. Recueil de 5 aquatintes coul. (24,5x 18), de Gabriel Belgeonne tirées sur papier vélin d’Arches. Limité à 33 exemplaires. Signée et justifiée (15/ 30) en dessous au crayon.

S.l., Bernard Dumerchez, 1994.In-folio (36 x 29), en feuilles, couv. rempliée. Ill. d’une eau-forte originale de Sebastian Matta et de 4 vignettes typographiques. Un des 30 exemplaires réservés à l’auteur (XXIII/XXX). Signé par l’auteur et l’illustrateur en justification. Bel exemplaire.

Paris, Club du livre, 1990. In-folio (62 x 40). Recueil de 42 études de Picasso en fac-similé réunies sous passe-partout en 31 planches, le tout sous emboitage d’éditeur. Présentation de Marie-Laure Bernadac, conservatrice au Musée Picasso. Tirage limité à 1937 exemplaires (n°192). Emboitage lég. solarisé, sinon très bon état.

Paris, Éditions Galanis, 1979. Grand in-4 (43 x 33), en feuilles, couv. rempliée, sous emboitage, non coupé. Ill. des 14 empreintes sur ardoise (dont 4 en double page, seule le frontispice est signé) par UBAC. Tirage limité à 85 exemplaires sur papier Japon Hosho (n°42) signés par l’auteur et l’illustrateur. Emboitage solarisé, sinon parfait état.

Paris, Maeght éditeur, 1967. Petit in-4 (24,5 x 19,5), couv. d’éditeur. Édition originale tirée à 150 exemplaires sur chiffon de Mandeure, illustrés de 2 eaux-fortes originales de Raoul Ubac sur Chine contre-collé. Exemplaire signé par l’auteur et l’illustrateur (n°105).

Paris, Le soleil noir, 1967. In-8 (19 x 14,5), couv. souple rempliée, sour emboitage. Édition originale. Nouvelles enrichies d’une eau-forte de Raoul Ubac. Un des 75 exemplaires sur offset Sirène Arjomari (n°87).

Paris, Adrien Maeght, 1975. Petit in-4 (26 x 20), en feuilles, sous chemise et emboitage. Illustré de 4 eaux-fortes de Raoul Ubac dont une en frontispice signée par l’artiste. 4e volume de la collection « Argile ». Un des 120 exemplaires sur vélin d’Arches (n°118). Emboitage solarisé sinon parfait état

Paris, Hachette, 1979. Petit in-4 (23,5 x 19), broché, couv. rempliée, sous emboitage. Édition originale accompagnée d’une lithographie en couleurs de Bram van Velde signée par l’artiste. Un des 15 exemplaires hors-commerce (n° HC X). Dos lég. jauni, emboitage sali, sinon bel exemplaire.

Paris, Maeght éditeur, 1969-1974. In-folio (38 x 28), en feuilles, couv. illustrées. Trois numéros consacrés à Pol Bury : n°178 illustré de 7 lithographies originales en couleurs de l’artiste, dont 4 à double page, texte d’André Balthazar ; n°191, illustré de cinétisations de Bury, texte de Roland Topor ; n°209 illustré de 14 lithographies originales en coul. de Pol Bury, manque le disque 45 tours, texte de Jean Tardieu.

Paris, Maeght éditeur, 1956-1980. In-folio (38 x 28), en feuilles, couv. illustrées. Trois numéros consacrés à Eduardo Chillida : n°90/91 texte de Gaston Bachelard ; n°204 illustré de deux lithographies originales en double page, texte de Gabriel Celaya ; n°242 illustré de 2 litho. originales, texte de Bernard Noël.

Paris, Maeght éditeur, 1961-1978. In-folio (38 x 28), en feuilles, couv. illustrées. Trois numéros consacrés à Joan Miró : n°123 ill. d’une litho. coul de Miró, texte de Joan Gardy Artiga ; n°169 ill. de 2 litho de Miró ; n°231 ill de 2 litho. coul. dont une en double page et nombreuses reproductions , texte de Marcelin Pleynet.

Paris, Maeght éditeur, 1952-1980. In-folio (38 x 28), en feuilles, couv. illustrées. Trois numéros consacrés à Bram van Velde : n°43 texte de Georges Duthuit, non coupé ; n°216 ill. de 3 lithographies originales, et nombreuses reproductions couleurs, texte de Fernando Arrabal et Hubert Juin ; n°240 ill de 2 lithographies originales et nombreuses reproductions couleurs, texte de Pierre Alechinsky.

Paris, Maeght éditeur, 1946-1961. Le lot comprend 6 volumes in-4 en feuilles : [n°1] Geer van Velde. Le noir est une couleur. Ill. de 6 lithographies. Couv. tachée. — N°14/15 Joan Miró. Texte de Tristan Tzara. — n°16 Hans Hofmann. n°74/75/76 Raoul Ubac. Texte de Jean Bazaine, Yves Bonnefoy et Georges Limbour, ill. de 3 lithographies — n°120 Tal-coat. Dessins d’Aix 1947-1950. Texte de Pierre Schneider, ill. de 4 lithographies en double page — n°130  Raoul Ubac. Texte de Francis Ponge et de Pierre Volboudt, ill. de 5 lithographies dont une en double page.

Paris, 1917-1920. 153 numéros de la revue propagandiste Collection « Patrie ». Première série de cette revue de courts récits de la Première Guerre Mondiale. Couvertures illustrés. Pages de couverture manquantes à 2 vol, sinon série complète.

Athènes, Editions Eleftheroudakis, 1921. In-folio (46 x 35), cartonnage décoré d’éditeur. Ill. de 40 reproductions offset d’après le peintre allemand Peter Von Hess. Album paru pour le centenaire de la révolution grecque et faisant hommage aux héros de leur lutte pour l’indépendance.

Manuscrit original de 405 pages A4 réparti en 2 vol. encollés, sous emboitage du roman Tempo di Roma écrit par l’écrivain belge Curvers. Signé et daté « Tilff : 19 mars 1956 ». On y joint 2 lettres manuscrites de l’écrivain adressées à Marcel Bonjean datées de 1961. Dans la première, il exprime sa gratitude suite à l’acquisition du manuscrit par Mr. Bonjean ; Dans la suivante, Curvers liste les prix reçu dans sa carrière. On y joint l’affiche belge du film Tempo di Roma, 32, 5 x 52. Pliée, perforations aux coins ; 2 photographies de l’écrivain ; 2 invitations au vernissage de l’exposition en hommage à Edgar SCAUFLAIRE du 22 avril 1961 où Curvers prenait la parole et de nombreuses coupures de journaux. Bel ensemble.

Paris, Librairie Chaix, 1896-1897. In-folio (40 x 31), percaline verte illustré d’après la maquette de Paul Berthon. Préface de Roger Marx. Superbe reproductions de 95 affiches en chromolithographies avec le timbre sec de l’imprimerie Chaix. Artistes : JULES CHERET, PIERRE BONNARD, BOUTET DE MONVEL, CASSIERS, GABRIEL DE FEURE, HENRI EVENEPOEL, CARAN D'ACHE, AUGUSTE DONNAY, EUGENE GRASSET, VALLOTTON, HENRI MEUNIER, MUCHA, RASSENFOSSE, TOULOUSE-LAUTREC, MAURICE DENIS, ÉMILE BERCHMANS, PUVIS DE CHAVANNE, LOUIS RHEAD, BRADLEY, DUDLEY HARDY, FISCHER, etc. Tome 1. pl. 27 désolidarisée, pl. 36 manquante, pl. supplémentaire : Georges DE FLEURE « Les lisseuses » (uniquement offert aux souscripteurs). Tome II : pl. 45 et 54 déchirées sans manque, pl. 66 et 92 manquantes et pl. supplémentaire : STEINLEN « Trois couturières en conversation ». Couverture frotté aux coins et coiffes. Rousseurs clairs aux premières planches.

Projet d’affiche « Crea ». Feutre sur papier collé sur carton, 29 x 32,5. Projet d’affiche « Sans titre ». Technique mixte (feutre, collage), sur papier collé sur carton, 22 x 27. Annotations sur le papier calque recouvrant l’oeuvre. On y joint 8 affiches de Julina Key : « 46e salon de l’automobile. Bruxelles 1967 » (48 x 68) ; « British week in Brussels » (48 x 68) ; « Pacha » (48 x 68), ; « Tigra » (48 x 68) ; « Laurens menthol », (48 x 68) ; « Martini », (68 x 48) ; Pioneer high-fidelity » (53 x 72,5) ; « 17de wereldkartoenale 1978. Knokke-Heist » (60 x 40).

Affiche couleur, 70 / 50. Signée, datée et justifiée (131/200) au feutre par l’artiste. Belle pièce.

Bruxelles, imp. Gouweloos. Affiche couleur, 150 x 90. Entoilée. Habilement restaurée. Très bon état

Le lot comprend X affiches non entoilée : Bronislaw ZELEK « Noc poslubna w deszezu. 1961 » (84,5 x 58,5) ; J. KARCZENSKA. « Walet Karowy. 1967 » (83 x 59) ; Andrez KRAJEWSKI. « kamo niebezpieczna misja. 1965 » (83,5 x 58) ; « Nieoczekiwana loto. 1965 » (84 X 54) ; T. NEUGEBAUER «  Latajacy Holender » (84,5 x 58,5) ; « Janulka corka fizdejki. 1974 » (86 x 61) ; BUTENKO « Milosc milosc milosc » (81,5 x 58) ; « nikt nie rodzi sie zolnierzem. 1967 » (81,5 x 58) ; FLIZAK « Szczesliwy Aleksander » ( 84,5 x 68,5) ; HIBNER « ach ci mlodzi » (81,5 x 58) ; « Loki. 1970 » (82 x 58) ; F. STAROWIEYSKI « Lagodna. 1970 » (81 x 58) ; Kub EROL «  Nie Draznic cioci Leontyny. 1968 » (84,5 x 58,5) ; Julian PALKA. « Les enfants du paradis part II. 1955 » (40 x 28) ; Waldemar SWIERZY. « Die besessenen. Dostoiewski. 1972 » (40 x 28) en 2 exemplaires ; Waldemar SWIERZY « Kopernik. 1972 ».

Le lot comprend 8 affiches non entoilées (quelques déch. marginales à certaines affiches) : 2 affiches de Hubert HILSCHER. « Cyrk. Elephant 1964 » (97 x 67,5) et « Cyrk Lion 1968 » (40 x 28) ; 2 affiches de Jan MLODOZENIEC. « Cyrk. 1979 » (97,5 x 67 ) et « Cyrk. Cyrk. Cyrk » (97 x 66,5) ; 2 affiches de Waldemar SWIERZY. « Zoo. Hippopotame 1960 » (94 x 66,5) et « Cyrk clown. 1970 » ( 93 x 67,5) ;Maciej URBANIEC. « Cyrk » (97,7 x 67) ; SAWKA. « Cyrk. 1973 » (96,5 x 67). Bel ensemble coloré.

Lot de 9 affiches non entoilées (quelques déch. marginales à certaines affiches) : Jan MLODOZENIEC. « Artes. Coopératives d’arts et d’artisanat. Gdańsk » (98 x 67) ; «  Musée nationale d’ethnographie de Varsovie. 1972 »  (98 x 68) ; Gizegoiz MARSZATEK. « Rencontre des jeunes artistes polonais Juillet 1973 » (98 x 66,5) ; Waldemar SWIERZY. « Josef Mroszczak. 1976 » ; Roslaw SZAYBO « Maja. 1961 » (40 x 28) ; H. TOMASZEWSKI. « Henry Moore. 1959 » ; (40 x 28) ; Andezej KABAL. « Graficka » (68,5 x 43,5) ; « Niko Pirosmani au Musée National de Varsovie. 1968 » (97,5 x 67,5).

Le lot comprend 8 affiches non entoilée (quelques déch. marginales à certaines affiches) : Franciszek STAROWIEYSKI « Aristophanes. 1972 » (98 x 35) ; Jan. LENICA « Wesele, pièce de S. Wyspianski, » (98 x 68) ; URBANIEC. «  W. Shakepear. La nuits des rois » (98 x 67) ; TOMASZEWSKI « Festival des arts soviétiques. 1967 » (98 x 67) ; Jan LENICA «  Wozzeck, opéra de Alban Berg. 1954 » ; Leonard KONOPELSKI « Rewizor, pièce de N. Gogol »  (98 x 68) ; Jan MLODOZENIEC « Opéra de Varsovie  1962 » (40 x 28) ; Josef MROSZCZAK. « Boris Godunom, opéra de Mousorgsky. 1961 ».

Le lot comprend 6 affiches non entoilées (quelques déch. marginales à certaines affiches) : Witold JANOWSKI « I like polish bike. 1960 » ;Tadeusz TREPKOWSKI « Nie! 1952 » (40 x 28) ; Lech MALEWSKI « Kajakowe Europy. 1973 » (98 x 67) ; Maciej URBANIEC «  Marie Curie 1867-1967 » ( 98 x 67) ; B. JANKOWSKA « Arbre totem » (98 x 65) ; Wojciech ZAMECZNIK «  Ve congrès de la fédération mondiale des villes jumelées. Varsovie 1964 » (40 x 28).

Huit affiches des jeux olympiques organisé à Munich en 1972, 101 x 64. Illustrés par Victor VASARELY, Serge POLLIAKOFF, Pierre SOULAGES, Paul WUNDERLICH, Hans HARTUNG, Winter FRITZ, Max BILL, Alt OTMAR. Perforations sur les pourtours.

Affiche couleur, 86 x 62,5. Signée et datée dans la plaque. Entoilée. Plis marqués et perforation aux coins, sinon bon état.

Paris, 1984. Affiche en couleurs, 170 x 120. Entoilée. Minime restauration dans les rouges, petits plis et taches à l’entoilage.

Strasbourg, Litho. d’Art - Michel, s.d. Affiche en couleurs, 106 x 76. Entoilée, bonne condition.

Bagneux, Les sélections cinécran, La lithotyp, s.d. [1945]. Affiche en couleurs, 160 x 120. Entoilée avec soin. Signée dans la plaque. Manques minimes aux niveaux des plis. Bonne condition.

Roquevaire, Europolis La lithotyp, s.d. [1938]. Affiche en couleurs, 160 x 120. Entoilée avec soin. Signée dans la plaque. Habille restauration au niveau des marques de plis. Bonne condition.

Paris, Twentieth century fox, imp. M. Landais, 1960. Affiche en couleurs, 160 x 120. Entoilée avec soin. Minimes restaurations au niveaux des plis.

Bruxelles, Litho. L & H. Vertegen, s.d.Affiche en couleurs,102 x 59. Non entoilée, sous plexiglas. Papier jauni, mouillures aux marges et dans le bas. Spectacle réunissant les stars Stan Laurel, Olivier Hardy, Jimmy Durante, Lupe Velez.

Studio éditions, 1984. Affiche en couleurs, 100 x 80. Entoilée avec soin. Signée dans la plaque. Affiche à l’initiative d’Henri Mouron (fils d’Adolph Cassandre). Belle pièce.

Paris, Affiches lutetia, 1925. Affiche en couleurs, 119 x 78. Entoilée, Signée et datée dans la plaque. Habille restauration au niveau des marques de plis.

Paris, Éditions Max Eschig, Imp. Atelier Dola, s.d. [1930]. Affiche en couleurs, 120 x 80. Entoilée avec soin. Signée dans la plaque. Très bonne condition.

Paris, Impr. Vercasson, 1930. Affiche en couleurs, 194 x 127. Entoilée, bonne condition.

Imprimé en Espagne, Lit Orla-Jerez, [c. 1948]. Affiche en couleurs, 100 x 62. Entoilée avec soin. Signée dans la plaque. Très bonne condition.

Paris , S.N.C.F, 1971. Affiches en couleurs, 98 x 61. Entoilée avec soin. Signée dans la plaque. Belle pièce.

Alger, Imp. Baconnier, s.d. Affiche en couleurs, 100 x 61. Entoilée, déchirure sans manque habilement restaurée, en bonne condition.

Toulouse-Paris, B. Sirven, [c. 1925]. Affiche en couleurs, 43 x 31. Entoilée. Habiles petites restaurations, sinon bonne condition générale.

Bruxelles, Marci, 1929. Affiche en couleurs, 99 x 64. Entoilée, en bonne condition.

Le lot comprend deux affiches d’expositions de Henri Matisse : « Dessins récents de H. Matisse » (Paris, Galerie Maeght, s.d). Affiche en couleurs, 64 x 47,5. Non entoilée ; « Matisse. Kunsthall Düsseldorf 1983 » Affiche en couleurs, 84,5 x 59. Non entoilée.

Affiche en couleurs, 72 x 49,5. Non entoilée. Dédicacée par l’artiste. On y joint le catalogue de l’exposition également dédicacé par l’artiste.

Paris, Édition « La guerre », imp. H. Chachoin, 1917. Affiche en couleurs, 80 x 113. Entoilée. Signée et datée dans la plaque. Bonne condition.

Paris, Édition « La guerre », imp. H. Chachoin, s.d. Affiche en couleurs, 130 x 77. Entoilée. Signée dans la plaque. Bonne condition.

Marseille-Paris, Imp. Moullot fils ainé, [c. 1910]. Affiche en couleurs, 120 x 80. Entoilée. Signée dans la plaque. Petites déchirures dans les marges, sinon bonne condition.

Paris, Imp. Ch. Wall & Cie, s.d. Affiche en couleurs, 137 x 97. Entoilée avec soin. Habilles restaurations au niveau des marques de plis.

Bruxelles, Imp. Art. Bastin & Serneels, Rep. GL E. Strickaert, s.d. Affiche en couleurs, 55 x 37. Etoilée. Marques de plis, sinon bon état général.

Émaillerie belge-Brux. Plaque publicitaire émaillée, 137 x 45. Supports d’accroche entier (celui en bas à gauche est pliée), usures marginales de l’illustration dans les coins et en bas à gauche.

Bruxelles, 1951. Plaque publicitaire émaillée, 37 x 25,5. Dos protégé par un carton d’époque. Petites griffes et usures.

Photographie argentique n/b, 26 x 38,5. Signée et datée en dessous au feutre. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Chacune 61 x 51. La première signée, datée et justifiée 2000 1/1. La seconde, signée et datée 2….

Photographie n/b, 21 x 14,5. Signée « Studio Lorelle, Paris » en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois clair.

Photographie argentique n/b, 29,5 x 20. Sous verre et passe-partout. Cadre noir. Signée, justifiée, datée au dos sur une étiquette.

Photographie n/b sur papier baryté, 24 x 24. Signée sur le passe-partout en bas à droite. Tirage unique. Contresignée, justifiée, datée au dos sur une étiquette. Cadre noir.

Photographie n/b, 20 x 20,5. Signée en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois clair. Contresignée, titrée et datée au dos sur une étiquette.

Photographie (mediobrome), 37,5 x 28. Signée et datée en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois doré.

Portrait photographique d’Émile Zola pris par Paul Nadar, 16,5 x 11. Dédicacé : « À madame Blanvelt, Hommage. Émile Zola ». Photographie prise entre 1890 et 1895. On y joint une carte postale oblitérée datée du 5/10/1902, 6 jours après la mort de Zola. « Il eut du talent mais toujours dans l’ordure » signée Martin Henri de la société archéologique de France.

Vue stéréoscopique rehaussée au dos. Tirée de la pièce Gismonda de Victorien Sardou mettant en scène Sarah Bernhardt en1895. Légende imprimée sur le carton de montage. Édité par Block August. On y joint 14 cartes postales représentant Sarah Bernhardt dans différents rôles.

Photographie argentique, 57 x 38. Tirage original signé, titré et justifié (11/15) au dos du cadre. Sous verre et passe-partout. Cadre noir.

Ensemble de 170 négatifs sur plaque en gélatino-bromure d’argent de tailles diverse, 15 négatifs sur films et 109 photographies n/b des missions en Afrique du Sud et dans le grand nord américain de la Congrégation prises vers 1930-1940. En ce qui concerne la mission du nord, on peut y voir le quotidien des populations natives (pêche sous la glace, ours polaires, migrations des rennes, etc.), le Fort Vermilion dans le comté de Mackenzie, le bateau à vapeur Nascopie (actif de 1912 à 1947), des photos de la mission de Chipewyan, etc. Pour l’Afrique, les paysages de Basutoland, les locaux en habits traditionnel et le bateau l’Armandale Castle (actif de 1903 à 1936). Très bel ensemble avec peu de doublons.

Ensemble de 273 négatifs sur plaques en gélatino-bromure d’argent (9 x 12), 99 négatifs sur films, 3 photogravures sur zinc des missions en Afrique de la Congrégation (aux Congo Belge et dans le Basutoland) et au Ceylan (actuel Sri Lanka) et 7 photographies n/b de monuments. Présence de doublons.

Ensemble de 11 portraits photographiques en format carte de visite : Napoléon III (2 clichés dont un pris par E. Desmaisons) ; Adolphe Thiers, 1er président de la IIIe République de 1871 à 1873; le Maréchal de Mac Mahon portant ses décorations, président de 1973 à 1879 (cliché pris par E. Appert ) ; Jules Grévy, président de 1879 à 1887 ; Jules Ferry, 47e et 52e président du conseil des ministres sous Jules Grévy (cliché pris par Pierre Petit) ; Léon Gambetta, 48e président du conseil des ministres sous Jules Grévy (cliché pris par Ét. Carjat) ; Sadi Carnot, président de la République de 1887 à 1894 ; Félix Faure, président de 1895 à 1899 (cliché pris par Nadar) et Alexandre Millerand, président de 1920 à 1924 (cliché pris par Pirou). Bel ensemble.

Lot de deux photographies anciennes, 14,5 x 10, collées sur papiers fort. Portraits d’enfants. Rousseurs sur une photographie.

Photographie du compositeur et chef d’orchestre Richard Strauss (1864-1949), 13 x 10. Issue de la collection de Madeleine Orban. On joint le portrait photographique du compositeur norvégien Edvard Grieg (1843-1907), 17 x 10. Dédicacé à Madeleine Orban au dos.

Lettre autographe signée de l’actrice et peintre Sarah Bernardt (1844-1923) adressée à son fils Maurice. Lettre bordée de noir en signe de deuil de son mari décédé en 1899. On y joint deux portraits photographiques de l’actrice signés : « Souvenir très très sympathiques, Sarah Bernardt, 1901 » et « À Mme Irina Dreyfus, Souvenir de Sarah Bernardt ,18** ».

Lettre autographe signée de François-Joseph Talma comédien à l’académie française (1763-1826). Il préviens M. Compère que « le répertoire ayant changé depuis samedi, sa lecture aura lieu vendredi prochain à midi et demi. » On y joint une lettre autographe signée (2 pages in-8) de la comédienne et directrice de théâtre à Versailles puis au Palais-royale Mademoiselle Montansier (1730-1820) datée du 19 février 1779. Elle réclame un payement qu’on lui a diminué : elle a reçu un mandement de 1000 livres. Il était pourtant convenu avec le maréchal de RICHELIEU qu’il examineraient à l’assemblée des Premiers Gentilhommes de la Chambres sa réclamation « des 1600 II qui mont été diminué pour les fois que la roine [MARIE-ANTOINETTE] a honoré mon spectacle de sa présence… ». Elle compte sur son interlocuteur pour décider MM. les Gentilshommes de la chambre de lui verser ces 1600 livres, auxquels le Maréchal de Richelieu consent. On y joint Une lettre autographe signée de la comédienne Mademoiselle Mars (1779-1847) à une voisine elle-même actrice. Il se pourrait qu’il s’agisse de Catherine Joséphine Duchesnois. Toute deux habitaient dans la même rue de la Nouvelle Athènes– quartier de l’élite du mouvement romantique parisien. On y joint une lettre autographe signée de la célèbre tragédienne française Mademoiselle George (1787-1867) Accompagnée d’une ordonnance du docteur Jean-Alexis Belliot datée du 21 janvier 1836 concernant les douleurs articulaires de la comédienne. On y joint une lettre autographe signée de la comédienne belge Eugénie Doche (1821-1900), accompagnée d’un portrait photographique sous format carte de visite pris par Ch. Reutlinger. On y joint portrait gravé de la comédienne Delphine Fix (1831-1864) tiré d’un portfolio du théâtre français (21,5 x 30), avec un fac-similé d’un manuscrit de présentation d’Amédée Auchard signé par Fix avec les mots « Donné à Lachaume ». Taches et mouillure. On y joint [PHILATÉLIE]. Deux enveloppes premier jour de la collection « Les grands comédiens français » : RACHEL et TALMA.

Lettre autographe signée de la tragédienne française Élisabeth Félix dite Rachel (1821-1858). « […] Jeudi on donnera encore Melle de Belli-Isle et s’il vous plaisait encore, Madame, de m’entendre dans cette pièce, je vous garderai très volontiers une bonne loge […] ».On y joint un portrait gravé de Mlle Rachel, 23 x 16 (imp. D’aubert & Cie) ; 2 portraits photographiques format carte de visite de Rachel (cliché pris par A. Villeneuve et Mayer & Pierson) ; Une carte postale représentant la Villa Sardou dans Le Cannet, où est morte Rachel.On y joint une lettre autographe signé et oblitérée de l’actrice Marie Dorval (1798-1849) à un de ses soupirant Victor Herbin (Charles Victor Hennequin), journaliste et auteur dramatique. « Les témoignages de votre amitée me sont bien précieux vous avez une franchise de cœur qui fait qu’on vous désire pour ami dès qu’on vous […] ». Accompagnée de deux prospectus pour la première représentation des pièces La Tisbée et Clotilde dans lesquelles Marie Dorval tenait les premiers rôles. On y joint Un lettre autographe de Cléopâtre Diane de Mérode (dite Cléo de Mérode), danseuse et icône de beauté française (1875-1966) adressée à M. Oudet. Également amante du roi Léopold II, on joint 4 cartes postales caricaturant leur aventure.

Lettre autographes de 2 pages in-8 signée de la comédienne Cécile Sorel (1873-1966). En-tête de la Comédie Française. « Mon cher administrateur, mes chers camarades. J’ai la fièvre et dois garder la chambre, vous me voyez désolé d’être privée de l’honneur et du vif plaisir de me trouver au comité parmi vous […] » On y joint une photographie de Mistinguett dédicacée : « À Nenette mon amitié. Mistinguett ». Cliché, 28,5 x 21, pris par Lucien Walery. On y joint 10 portraits photographiques format carte de visite d’artistes de la belle époque : Edmée Favart, Germaine Gallois, Lucien Guitry, Caroline Otéro (2 pièces), Réjane (2 pièces), Cécile Sorel, Mlle Henriot, représentation de la pièce « le billet de logement » au théâtre des Folie-Dramatique (cliché de Paul Nadar).

Lettre autographe in-8 avec l’en-tête du ministère de la guerre, signée du marquis Gaston de Galliffet (1831-1909) à propos d’un rendez-vous. Il ajoute en P.S. : « J’ai quelques petite choses à vous dire dans un coin au sujet de l’armée française ». Cette lettre est accompagnée d’une carte postale oblitérée représentant Galliffet – surnommé le marquis aux talons rouges – en pleine répression de la Commune de Paris.On y joint 5 portraits photographiques de personnalités marquant la commune de Paris : Clémenceau, Les pères Gaspard Deguerry et Georges Darboy, tous deux fusillés pendant la Commune (clichés pris par Pierre Petit), Edouard Lockroy (cliché pris par Guy Pirou) et le général Alfred Chanzy.

Liège, J.P. Gramme, 1720. In-folio (32 x 22), plein veau, dos à 5 nerfs, compartiments ornés, tranches rouges. Illustré de la planche des armoiries des bourgmestres (frontispice), de la figure de la clef magistrale (p. 578), de la planche (à déplier) du monument au tsar Pierre Ier par Xhrouet (p. 563), et de nombreux blasons et armes. Texte manuscrit aux contre-plat et pages de garde dont la liste des Comtes de Huy et les princes-évêques de Liège (qui les ont succédés) de Basin de Valois 779 à César-Constantin-François de Hoensbroeck (1784) Reliure en mauvais état (1er plat en partie désolidarisé), sinon intérieur frais.

Liège, chez Guillaume Barnabé, 1725-1732. Trois vol. grand in-4 (33 x 21), plein veau raciné de l’époque, dos à 5 nerfs, compartiments décorés, pièces de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison en maroquin bruns. Bandeaux, lettrines, culs-de-lampes. Reliures passées (mors marqués ou fendus, dos et plats frottés, coiffes émoussées, manque au dos du tome I).

Liège, J.F. Bassompierre, 1769. Cinq vol. in-12 (17 x 11), plein veau fauve, dos à 5 nerfs, pièces de titre en maroquin rouge, pièces de tomaison en maroquin vert, compartiments décorés, tranches rouges. Sixième édition, revue, corrigée, et considérablement augmentée de Remarques curieuses et intéressantes. Illustrés de 139 planches, la plupart dépliantes. Coiffes et coins lég. émoussés, mors lég. marqués, sinon très bel exemplaire.

Bruxelles, Editions Culture et Civilisation, 1975-1977. Douze vol. grand in-8 (24,5 x 18,5), reliure d’éditeur avec jaquette. Abondamment illustrés. Petites déchirures sans manque aux jaquettes. Bon exemplaire.

Bruxelles, Libro-Science, 1970. Cinq vol. in-folio (32 x 22), reliure d’éditeur. Ill. de vues de Remacle Leloup. Réimpression de l’édition de 1738. En très bon état.

Placard 21 x 18,5. Avis au peuple liégeois du général en chef de l’armée de la Belgique Dumouriez en date du 12 février 1793. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. On y joint un second placard adressé aux liégeois (36 x 43) par ordre du Général de Czernicheff en date du 14 janvier 1814. Sous verre. Cadre en bois. Papier jauni et plis.

Album d’environ 360 cartes postales d’intérieurs d’établissements, devantures de magasins liégeois (Trink Hall d’Avroy, grand bazar de Saint-Lambert, café petit Trianon, passage Lemonnier, etc.), cartes de visite et curiosités (ticket loterie coloniale, souvenirs de la foire, publicités). Ensemble éclectique.

Album d’environs 282 cartes postales de Liège (propagande, scène de destruction de la ville durant la guerre, infanterie allemande à Liège, armée belge, etc.). Bel ensemble.

Album de 311 cartes postales représentant les églises de Liège (fin XIXe-début XXe siècle) et 14 cartes postales représentants des ecclésiastiques (Cardinal Mercier, Pie X, Benoit XV, Jean-Paul II, etc.).

Album de cartes postales sous pochettes plastiques, contenant 294 cartes sur Liège. Certaines complétées, timbrées et tamponnées. Bel ensemble.

Album pleine toile verte décorées et titrée « Liège exposition ». Ensemble de cartes postales, contenant 427 cartes sur Liège, Bruxelles, et 8 cartes postales sur Paris. Quelques rares doublons.

Album de cartes postales sous pochettes plastiques, contenant 495 cartes sur Liège. Certaines complétées, timbrées et tamponnées. Quelques doublons. Bel ensemble.

Album de cartes postales sous pochettes plastiques, contenant : 153 « bateaux et ports » ; 14 « voitures » ; 6 « cyclisme » ; 10 « avions » ; 1 « Valeri Polyakov, astronaut » en double ; 4 « trams et trolley » ; 45 « divers et personnalités » ; 48 « Liège et ses environs » ; 5 « meilleurs vœux » ; 18 « curiosa ». Nombre d’entre-elles complétées, timbrées et tamponnées. Etat variable. Quelques doublons.

Album pleine toile à motif floral contenant 184 cartes postales sur Charleroi et Jumet. La plupart complétées, timbrées et tamponnées. Possibles doublons. Bon album.

Album de 581 cartes postales sur Herve, accompagnées de doublons pour certaines, portant le total à environs 600 cartes. La plupart complétées, timbrées et tamponnées. Bon album.

Gravure rehaussée de la ville d’Anvers, 46 x 79,5. De Herfnagel, publié dans Civitates Orbis Terrarum (Braun and Hogenberg, vers 1572-1616). Poème en latin de Daniel Rogers et Julius Scaliger en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre doré.

Gravure rehaussée de la ville d’Anvers, 38 x 49,5. De Kaerius pour son atlas Germania inferior, 1617. Cartouche ornemental avec vue de la ville en dessous. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. Rousseurs claires aux marges.

Gravure rehaussée de la ville d’Anvers, 46 x 55. De Cornelis Visscher chez Pierre Schenk fils. Plan de la ville vers 1625. Entouré de vues et édifices de la ville. Sous verre. Cadre en bois. Déchirure sans manque dans la marge inf.

Gravure rehaussée, 41,5 x 53,5. De Johannes Blaeu édité dans l’Atlas Van Loon. 1649. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Gravure rehaussée, 33,5 x 48,5. Vue de la ville de Liège avec l’inscription Civitatis Leodienses genuina delineato […]. Les armoiries du Prince-Evêque Gérard de Groesbeek en haut à gauche ; à droite celles de Liège et, au centre, celles d’Autriche. Cette vue est reproduite dans E. Wahle, Liège dans la gravure ancienne et moderne et provient de Beschreibung und Contrafactur der Rornemhoter Stätt der Welt. Cologne, 1574. Sous verre et passe-partout. Cadre doré. Papier bruni.

Paris, chez Basset, 1788.Gravure rehaussée, en 12 parties marouflées sur toile, 52 x 74. sous verre et passe-partout, dans un cadre doré. En belle condition.

France, fin XVIIIe.Grand fusil de chasse mono-canon dans les style de Boutet, platine à silex « à la française » signée « Prevoy - Marseille », canon damasquiné au tonnerre (inscription damasquinée partiellement illisible « canon - ????? »). Monture en noyer sculptée, ornée d’une chimère à la poignée. Plaque de couche en acier. Baguette présente. Long. totale : 143 cm. Long. canon : 101 cm

Huile sur toile, 73 x 60. Non signée. Toile seule. Manques à la couche picturale aux bords.

Allemagne, fin XVIIIe.Arbalète légère de chasse ou de sport, dite « Wandschnepper ». Arbrier en noyer orné d’incrustations d’os dont certaines ornées de gravures décoratives. Crosse à joue découpée, talon de crosse à plaquette d’os. Pontet et détente en fer. Mécanisme à revoir. Long. totale : 79,5 cm. longueur de l’arc : 64,5 cm.

Huile sur toile, 82 x 62. Signée en bas à droite. Cadre bois et doré. Minimes défauts à la couche picturale.

France, fin XVIIIe – début XIXe.Monture entièrement en marcassite d'acier, garde ajourée à une branche, décorée de baguettes perlées. Noeud de croisière à pas d'âne perlé, fusée filigranée et perlée, pommeau ovale avec filigrane perlé. Lame blanche triangulaire bleuie, gravée et dorée sur son premier tiers de décors floraux. Long. totale : 105,5 cm. Long. lame : 87,5 cm.

France, fin XVIIIe.Monture en argent, avec croisière bivalve ajourée, arc de jointure ciselé en son centre. Fusée en argent filigranée. Lame blanche gravée sur le premier tiers. Long. totale : 101,5 cm. Long. lame : 83,5 cm.

Pays-Bas, fin XVIIIe.Monture en argent avec croisière bivalve ajourée et ciselée. Forte lame triangulaire gravée à l’eau-forte sur son premier tiers ( « Jacobus Coenraadts & zoon M. hvaartvegen (?) tot Amsterdam » ). Long. totale : 106 cm. Long. lame : 83,5 cm.

France, XIXe.Monture en argent avec plateau ajourée en dentelle, arc de jointure ciselé d’une guirlande fleurie. Fusée en argent filigranée et tressée, pommeau ajouré. Lame à quatre pans en fer poli. Long. totale : 100,5 cm. Long. lame : 83,5 cm.

France, fin XVIIIe.Monture en argent avec croisière bivalve ajourée et ciselée d’un décor fleuri quadrillée en panier. Garde à une branche ciselée. Fusée à quatre faces plates en argent filigranée tressée. Lame triangulaire gravée et damasquinée sur son premier tiers. Long. totale : 100 cm. Long. lame : 81,5 cm.

France, fin XVIIIe.Monture et fusée en argent, garde à une branche, pas d’âne et coquille bivalve en panier ajourée. Lame droite à méplat médian, gravée à l’eau forte (inscriptions : « Ne me tire point sans raisons - Ne me remette point sans honneur », « Amour haÿt l’orgueil » et « Amour trouve moyen » ) Long. totale : 98,5 cm. Long. lame 81 cm.

France, début XIXe.Monture en acier avec damasquinure en or. Garde à une branche décoré en forme de jonc facetté. Pommeau et fusée filigranés de fil d’acier. Clavier damasquiné et gravé d’une représentation à l’antique. Lame blanche. Long. totale : 87 cm. Long. lame : 76 cm.

Liège, D. Cormaux, Imprimeur-Libraire, 1911.In-4 (31,4 x 24), cartonnage d’éditeur. Un des 250 exemplaires sur papier Hollande Van Gelder (n°156), dont 200 en souscription de l’édition originale, la seule publiée. Orné de 8 planches hors-texte. Cartonnage légèrement défraichi, intérieur frais.

Espagne, Fin XIXe.Lame à fine pointe entièrement gravée, finition d’origine patinée gris. Manche en corne à inserts de laiton découpé, mitres en laiton. Long. totale : 51 cm. Long. lame : 24 cm.

Espagne, Fin XIXe.Monture courbe en laiton à plaquettes d’os. Talon dit en «  queue de crotale ». Lame à contre-tranchant marquée d’une l’estampille partiellement illisible « CxxxTE EN ZARAGOZA ». Long. totale : 58 cm. Long. lame : 28 cm. Petits dégâts au manche.

Espagne, Fin XIXe.Monture en acier ornée de plaquettes de corne gravées. Lame effilée. Long. totale : 44 cm. Long. lame : 20 cm. Petit jeu à l’ouverture.

Espagne, Fin XIXe.Monture en acier ornée de plaquette d’os gravées (gravures fortement effacées). Lame effilée. Long. totale : 44 cm. Long. lame : 24 cm.

Espagne, Fin XIXe.Monture en laiton ornée de plaquettes d’os gravées. Système de ressort à 3 vis et insert dans le manche. marque « Navaja de Toledo » sur la lame. Long. totale : 42 cm. Long. lame : 20 cm.

Espagne, Fin XIXe.Paire de Navajas assortis. Lames en acier poli marquées « Haudeville en Albacete ». Mitres et séparations en laiton, manches ornés de plaquettes de corne à rivets molletonnés et rosettes. Le premier : long. totale : 53 cm. Long. lame : 25 cm. Le second : long. totale : 53 cm. Long. lame : 25 cm.

Espagne, Fin XIXe.Monture en laiton ornée de plaquettes d’os gravées. Talon « en queue de crotale », mitres en laiton. Lame gravée de motifs végétaux et marquée « Beauvoir ». Long. totale : 43,5 cm. Long. lame : 20,5 cm.

Espagne, Fin XIXe.Monture en acier ornée de plaquettes de corne et de laiton, mitres en laiton. Marque partiellement illisible sur la lame. Long. totale : 57,5 cm. Long. lame : 26 cm.

Inde, fin XIXe - début XXe.Aiguillon à éléphant entièrement en acier. Tête pointue octogonale, crochet à 4 faces. Gravé de motifs végétaux et d’inscriptions en écriture arabe. Long. 44 cm.