Beaux-arts jusqu'au XIXème siècle

Bois. Hauteur : 100 cm. Manquent les bras. Restauration de la face.

Travail indo-portugais. Hauteur : 27 cm. Soclé. En belle condition. Le Christ en croix constitue l’un des noyaux les plus importants de la sculpture indo-portugaise. La chevelure et la barbe de cette oeuvre sont minutieusement sculptés; on y retrouve des traces de polychromie. Sculpture très raffinée, montrant les veines des bras et le galbe du corps avec beaucoup de raffinement. Le perizénium , simple, est bordé et retenu par une cordelette. Ce genre de pièce faisait souvent partie d’un calvaire (mains et pieds sontpercés).

Hauteur : 169 cm. Manquent les bras. Usure au bout des pieds.

Ensemble bien complet du titre gravé et de 24 planches 18,5 x 22,5 (marges : 21 x 26). Sauf quelques rares et légères rousseurs, en belle condition générale. Il s’agit de représentations de religieuses ermites. Adrian Collaert est un graveur de l’école flamande, né vers 1560 et mort à Anvers en 1618. Maître dès 1580 dans la gilde d’Anvers, il épousa la fille du graveur Galle. Il fut le maître d’Elias van den Bos, Jaeck de Bie, Kerstyaen Cnyff, etc. (Bénézit).

Gravure sur cuivre, 95 x 134. Entoilée. Sous verre, dans un cadre noir. Gravure en quatre parties. Quelques petites restaurations, sinon fraîche et en belle condition. Gravure allégorique : de nombreux angelots dans le ciel, et des personnages divers entourent et précèdent l’archiduc. Des textes (en latin), sont gravés sur la muraille ou se trouvent dans des cartouches. L’archiduc Léopold Guillaume de Habsbourg (1614-1662) fut gouverneur général des Pays-Bas méridionaux catholiques de 1647 à 1656. Il était le fils cadet deFerdinand II de Habsbourg.

Eau-forte en tirage XIXème, 50,5 x 69,5. Marges. Titrée en dessous, et «Jacques Callot inventit», «a Paris chez Mondhare rue St Jacques». Un petit manque (6 x 8 mm) dans le haut à droite, sinon en bonne condition. Sous verre et passe-partout, cadre poli.

Eau-forte en tirage XIXème, 24,5 x 48,5. Marges : 35 x 59,5. Titrée en dessous, et «J. Rigaud in fecit, et numérotée «83.» Suite du titre : «...Prise en de la Riviere près du Pont. au pied du Chateau sont trois terrasses en forme d’Amphiteatre soutenus par des arcs ornez d’une tres belle Architecture sous lesquels Il y avoit jadis des Grottes et jeux d eaux admirables mais aujourdhuÿ on neglige fort en cette maison». Sous verre, cadre de bois ciré. Une déchirure restaurée, en forme de V (6,5 cm), sans perte, dans l’arbre et dans le ciel, sinon, en bonne condition.

Portraits de personnages divers, littérateurs (poètes, prosateurs, scientifiques…), artistes (peintres, musiciens, architectes…), personnages politiques et militaires, hommes d’église, etc. OEuvres au format maximum de 30 x 25, inspirées et gravées par des artistes de grande qualité, le plus souvent en premiers tirages et soigneusement montées sur carton. Ensemble en belle condition.

Gravure 38,5 x 27, coupée au trait carré. Sous verre et passe-partout, baguette noire.

Reproduction en plâtre, patine blanche. Hauteur : 55 cm. Inscriptions à la terrasse : «Vierge du Magnificat»... En belle condition. Le modèle en plâtre, de la même taille, se trouve au presbytère de l’église de Tignée. En 1930, un tirage en bronze fut réalisé.

Huile sur panneau, 37 x 31. Dans un cadre doré (petit accident à un angle du cadre). Antonis Mor, ou Moor van Dashorst, ou Antonio Moro, naquit à Utrecht en 152 ou 1519, et mourut à Anvers en 1575 ou 1577. Après avoir voyagé, il revint à Utrecht et s’installa à Anvers. Il réalisa beaucoup de portraits (Bénézit). La tradition familiale attribue cette peinture à Antonis Mor.

Huile sur toile, 73 x 61. Dans un cadre mouluré. Giovanni Paolo Panini est un célèbre peintre baroque italien. Il naquit à Plaisance en 1691 et mourut à Rome en 1765. Il influença grandement les artistes italiens de son époque.

Eau-forte, 43 x 52,5. Signature «Gerard de Lairesse Pinx. Scul. et Excudit 1668. Amstelodami» dans le coin inférieur droit. En bonne condition. Né à Liège en 1641, le peintre et graveur Gérard de Lairesse mourut à Amsterdam en 1711.(Le Blanc 151 (of 2).

Eau-forte, 40,5 x 31. Epreuve sur Hollande 50 x 40. Titrée en-dessous, et «sculpté par Delcour», et dédicacée aux bourgmestres «par leur très humble et très obnt serviteur Dreppe Peintre». En belle condition.Joint : La même estampe, les marges réduites à 42 x 31,8, le papier légèrement bruni. Joint : H. J. GODIN. Elévation de la Fontaine de la vierge située en vinave d’isle érigée en 1696. 1780. Eau-forte, 36 x 26,5. Epreuve sur Hollande 41 x 29. Titrée au-dessus, et «de Delcour invenit.», et dédicacée aux bourgmestres «par leur très humble et très obnt serviteur H. J. Godin» en bas. Quelques épidermures et brunissures.

Taille-douce, manière de crayon, sanguine, 50 x 35,5. Dédiée à Madame Van Loo son épouse. Adresse de «Demarteau l’aîné Sculp. Rue De la Pelterie», Paris. En très belle condition. Gilles Demarteau est né à Liège en 1722, et mort à Paris en 1776. (Le Blanc 31).

2 huiles sur panneau 21 x 27. Signature non déchiffrée sur l’une d’elles. Panneaux légèrement bombés. Petites pertes de couche picturale, aux bords principalement. Dans des cadres dorés.

Huile sur toile, 54 x 40,5. En bonne condition. Dans un cadre orné doré soigné. Paysage de collines dans le loint, à l’avant-plan, des arbres et une grande bâtisse; quatre personnages.

Huile sur toile, 46 à 55. Peinture en belle condition. Signature inopportune (Eugène Fromentin). Dans un cadre orné doré.

Huile sur toile, 32 x 25,5. Signée «Toussaint» en bas à gauche. Dans un cadre orné doré. L’Empereur est revêtu de l’uniforme de colonel des chasseurs à cheval de la Garde; dans le lointain, des mouvements de cavalerie.

2 aquarelles 21 x 26,5, dont l’une est signée «Hull» à droite. Très fraîches. Sous verre et passe-partout, baguette dorée. Peintre de genre actif à Londres de 1827 à 1877 (Bénézit).

«Invented, Painted & Etched by J. J. Tissot, 1881. 17, Grove End Rd St John’s Wood, London». 4 gravures 31 x 37,2, sur Hollande 50 x 61,5, et le titre gravé, du même format, sur une double feuille format farde. James Tissot, peintre et graveur français né à Nantes (1836-1902), vécut longtemps en Angleterre où il connut beaucoup de succès auprès de la haute société victorienne; «actualisation» de la parabole. Quelques taches claires au titre, sinon bel exemplaire.

Lithographie, 36,7 x 65. Dimensions de la feuille : 47,5 x 40. Bords brunis, hors sujet. Cachet rouge partiellement effacé en bas à droite. (Jean Adhémar, Toulouse-Lautrec lithographies, 128). Sous verre et passe-partout, baguette dorée.

Huile sur panneau 35 x 46,3. Signée «G. Vogels» en bas à gauche. Dans un cadre orné doré. Peintre impressionniste, luministe et tachiste de paysages, marines, natures mortes, etc., né à Bruxelles en 1836 et mort à Ixelles en 1896. Autodidacte. Membre fondateur des groupes des XX et des Hydrophiles. Il évolue du réalisme romantique vers un impressionnisme singulier (Arto).

Aquarelle, 22 x 17. Signée «M. Hagemans» en bas à droite. Sous verre, dans un cadre orné doré. Peintre et surtout aquarelliste de paysages. ami de Félicien Rops. «Exprime magistralement l’atmosphère des prairies et des champs embrumés en exploitant les effets de contre-jour» (Arto).

Eau-forte, pointe sèche. Epreuve sur Hollande (23 x 17. 4ème état sur 4 (Rouir, 669). En très belle condition. Sous verre et passe-partout à biseau doré, dans un cadre doré.

Huile sur carton, 55 x 45. Signée et datée «Rassenfosse. 1932» en haut à droite. Au dos de l’œuvre, de la main de l’artiste : «cette peinture est cirée et ne doit jamais être vernie. Rassenfosse. 1933». Sous verre, dans un cadre doré soigné. (Tableau reproduit dans l’ouvrage : Joost De Geest, dir., Armand Rassenfosse, Editions Racine, 2005). Peinture réalisée dans la plénitude du talent d’Armand Rassenfosse. La date «1932» désigne le moment où il a considéré l’œuvre achevée (et «1933» l’année où il s’en est défait). Des thèmes récurrents apparaissent (la toilette, le reflet dans le miroir, les gestes…), et des objets reproduisent sont conservés dans sa demeure rue Saint-Gilles à Liège (comme le miroir).

Dessin au crayon gras bleu, 32 x 25. Cachet d’atelier rouge en bas à droite. Une tache claire dans le bas à gauche, sinon en belle condition. Sous verre, dans un cadre blanc (laissant apparaître les bords de la feuille).

Dessin à la plume et au crayon gras, sur papier ovale 35 x 17,5. Cachet d’atelier rouge en bas à droite. En belle condition. Sous verre et passe-partout, dans un cadre argenté. Il s’agit du même sujet que la gravure Rouir, 342 (qui suit), et sans doute du dessin préparatoire définitif.Joint : A. RASSENFOSSE. Nu, 1899. Vernis mou, 21,5 x 11,2. Impression en sépia. Seul état (Rouir, 342). En très belle condition. Sous verre et passe-partout, baguette de bois clair.

Dessin, encre de Chine et crayon, rehaussé aux crayons de couleurs et à la craie blanche, 32 x 25. Cachet d’atelier rouge en bas à droite. Une tache claire dans le bas à gauche, sinon en belle condition. Sous verre, dans un cadre blanc (laissant apparaître les bords de la feuille). Cachet d’atelier postérieur en bas à gauche. En très belle condition. Sous verre, baguette noire (laissant apparaître les bords de la feuille).

Dessin à la plume et crayon gras, sur papier ovale 33,5 x 20,5. Cachet d’atelier rouge en bas à droite. En belle condition. Sous verre et passe-partout, dans un cadre brun foncé.

Dessin à la plume, 23 x 10,5. Cachet d’atelier rouge en bas à droite. En très belle condition. Sous verre et passe-partout, baguette argentée.

Dessin à la plume, 21,5 x 15. Cachet postérieur en bas à gauche. En très belle condition. Sous verre et passe-partout, cadre vieil argent.

Aquarelle et crayons de couleurs sur carton, 29 x 40. Signé «Projet d’affiche. A.R.» dans le bas. En très bonne condition. Sous verre, cadre de bois clair.

Affiche lithographiée, 102 x 73. Monogrammée en bas. Entoilée. «Lith. A. Bénard Liège» en marge de droite. En très belle condition.

Vernis mou, 24,9 x 20,4. Epreuve sur Japon. Signée «Rassenfosse» au crayon en bas à droite. Seul état (Rouir, 371). Sous verre et passe-partout, baguette dorée. Bel exemplaire.

Paris, Les Cent Bibliophiles, 1899.In-4 (28 x 20), plein veau de l’époque, dos à 5 nerfs, triple filet d’encadrement aux compartiments et aux plats, le premier plat orné d’un grand motif repoussé représentant un crâne humain entouré d’un motif floral, tranches dorées, chasses et coupes décorées de filets dorés, gardes de soie bleu nuit (reliure signée Gruel), les plats et le dos de la couverture conservés, chemise avec pièce de titre, et étui bordé. Un des 115 exemplaires numérotés de l’édition originale (n° 38, au nom de M. Pierre Dauze). Edition illustrée de 170 eaux-fortes en noir et en couleurs d’Armand Rassenfosse et de 7 pièces condamnées, du prospecus de l’ouvrage et de 23 autres pièces de Jean Veber, E. van Muyden, Jouas, Lemaistre, T. P. Wagner, Lacault. Exemplaire de très grande fraîcheur.

Bruxelles, Edmond Deman, Editeur, 1907. In-4 (28 x 20), broché, couverture rempliée. Illustré de 12 eaux-fortes hors texte de Rassenfosse et 2 dans le texte. Numéro spécial réservé pour l’illustrateur du tirage unique à 125 exemplaires numérotés (justifié à l’encre noire). Couverture légèrement passée, sinon bel exemplaire.

Paris, La Connaissance, 1920. In-4 (28 x 20), broché, couverture rempliée, en partie non coupé. Illustré de 11 eaux-fortes hors texte de Rassenfosse et deux dans le texte. Exemplaire numéroté du tirage unique à 125 exemplaires numérotés (n° 93). Bel exemplaire.

Liège, Editions du Perron, 1989.In-4, toile et jaquette d’éditeur. Illustré. Bel exemplaire.

Eau-forte, 20 x 14. Marges. Signée et datée dans la plaque. Signée «A. de Witte» au crayon en bas à droite. En belle condition. Joint : 3 gravures (jeune femme, 1877; Bambin assis, 1876; Homme assis, 1900). Très fraîches.

Grand in-8 (24 x 16), plein veau de l’époque orné d’un décor floral repoussé signé A. Mouron, avec mention «A Adrien de Witte» dorée au premier plat, chasses ornées, feuillets dorés sur tranche revêtus des signatures des membres de l’association. En frontispice, une aquarelle signée de J. Salmon (fleurs). On y joint 10 hommages particuliers sous formes de lettres, cartes, télégramme, etc. (dont le collège des bourgmestre et échevins), et une copie du discours prononcé à l’occasion de l’érection du buste de l’artiste au parc de la Boverie.

Huile sur toile, 60 x 99. Signée et datée «Amedée Lynen. 1925» en bas à droite. Dans un cadre orné doré. Peintre, aquarelliste, dessinateur et illustrateur né à Saint-Josse-ten-Noode en 1852 et mort à Bruxelles en 1938. Elève de l’Académie de Bruxelles, il fut également écrivain, dramaturge, typographe, affichiste… (Arto).

S.l.n.d. In-4 à l’italienne (25,5 x 35,5), percaline d’éditeur verte (lég. défraîchie, frottée, premier plat détaché). Album de 200 cartes postales colorées de grande fraîcheur.

Huile sur panneau, 17 x 29,5. Signé et daté «Alp. Mataive. 1928» e

Huile sur panneau, 19 x 15. Monogrammé «HB» (pour Henri Bours) en haut à gauche. Dans un cadre noir (petits accidents au seul cadre).

Dessin à l’encre de Chine sur papier 28 x 23. Signé «A. D.» en bas à gauche. Cachet ex-libris Georges Brassinne au verso. Joint : François MARECHAL. La Neige. 1914. Eau-forte, 19,5 x 29,5. Marges. Signée «Fçois Maréchal» et titrée au crayon en dessous. Très fraîche.

Huile sur toile, 81 x 61. Signée «Henry Schouten» en bas à gauche. Œuvre rentoilée. Dans un cadre vieil argent. Peintre animalier et paysagiste réaliste, né en Indonésie en 1864 et mort à Bruxelles en 1927. Etudia à l’Académie de Bruxelles, et fut influencé par le peintre Verwée (Arto).

Huile sur carton, 13,5 x 20. Signée «Alfred Delaunois» en bas à droite. Contresignée au dos «Alfred Napoléon Delaunois. 124 chaussée de Tirlemont, Louvain» et titrée au dos. Sous verre, cadre orné doré (petis accidents au seul cadre). Peintre réaliste, pastelliste, aquarelliste, de paysages, figues, etc., né à Saint-Josse-ten Noodeen 1875 et mort à Heverlee en 1941. Directeur de l’Académie de Louvain (Arto).

Huile sur toile, 80 x 70. Signée «M. du Monceau» en haut à gauche. Dans un cadre doré. Peintre post-impressionniste de paysages, parcs et fleurs, née à Schaerbeek en 1877 et morte à Liège en 1952. Elle étudia à l’Académie de Liège où elle eut comme professeur Auguste Donnay, qui l’influença fortement. Elle voyagea beaucoup (Arto).

Huile sur toile, 40,5 x 30,5. Signature inopportune. Dans un cadre doré.

Huile sur toile, 25 x 31,5. Dans un cadre noir à bordure argentée. En belle condition.