Vente n°82

Paris, ed. Fournier, imp. Edw Ancout, [1893]. Affiche lithographique, 79 x 61. Loys Delteil date cette affiche de 1892 alors que l’établissement n’ouvrit qu’au printemps de 1893. On y reconnaît Jane Avril, le wagnérien Dujardin, critique musical, et Yvette guilbert. Sous verre et passe-partout. Cadre noire. Excellent état.

Liège, Super Film, Decalco, s.d. [1928].
Affiche lithographique, 85 x 62. Déchirures sans manque en marge inf. ainsi qu'au niveau des jambes de Miss Cavell. Le film raconte l'histoire d'Édith Cavell, infirmière britannique, travaillant à Bruxelles durant la 1ère guerre mondiale. Elle fut exécuté en 1915 par les Allemands pour avoir organiser l'évasion de soldats vers les Pays-Bas.

Paris, Malherbe & Cellot, s.d.[c. 1895].
Affiche lithographique, 122 x 84. Monogrammé en bas à gauche. Déchirures sans manque dont deux impactant l'illustration: la première en partant du bas, la seconde au niveau de "Orléans". Dépôts de mouches principalement aux marges et petites perforations.

Hasselt, Lith. Ern. Roose, s.d.
Affiche lithographique, 60,5 x 82,5. Mouillure claire dans la marge sup. et petites taches d'encre au niveau de l’imprimeur, sinon bonne condition. On y joint M. DELIF. Clotilde et Alexandre sakharoff. (Paris, imp. Crété, 1923). Plis et petites déchirures en marges, sinon bonne état.

Liège, Imp. Bénard, 1908.
Affiche lithographique, 107 x 80,5. Timbres fiscaux en bas à droite. Marges chiffonnées, sinon très belle pièce aux couleurs vives.

Liège, Imp. Bénard, 1908.
Affiche lithographique, 107 x 80,5. Entoilée. Timbres fiscaux en bas à droite. Marges chiffonnées, sinon très belle pièce aux couleurs vives.

Liège, Imp. Bénard, s.d. [1909].
Affiche lithographique, 66 x 50. Micro déchirures en marges, sinon très bon état. On y joint Roger REBOUSSIN. 50e salon de l'Œuvre des artistes: Les artistes animaliers. (Liège, Imp. Bénard, 1913). Affiche lithographique, 160 x 95. Plis et déchirures marginales.

Liège, Imp. Bénard, 1910.
Affiche lithographique, 110 x 80.Timbres fiscaux à droite. Petites déchirures sans gravité à la marge inférieur. Belle pièce.

Liège, Imp. Bénard, 1910.
Affiche lithographique, 110 x 80. Entoilée. Timbres fiscaux à droite. Lég. insolée et marges chiffonées. Belle pièce.

Liège, Imp. Bénard, s.d. [1911].
Affiche lithographique, 85 x 62. Déchirures marginales dont une plus importante en dessous du X de Roubaix (sans manque) et petite mouillure en bas de la marge gauche sans conséquence pour l'illustration. Bonne condition.

Liège, Imp. Bénard, 1925.
Affiche lithographique, 84 x 63. Deux plis horizontaux, marges chiffonnées en haut à gauche et en bas à droite, déchirure sans manque en bas à droite impactant l'illustration et petites mouillures en marges.

Liège, Imp. Aug. Bénard, s.d. [1907].
Affiche lithographique, 63,5 x 90. Petites déchirures aux bords avec petits manques et une plus importante au coins sup. gauche du "cadre" (renforcée au dos par du papier à cigarette). Couleurs vives.

Liège, Imp. Bénard, 1939.
Affiche lithographique, 100,5 x 62. Déchirures sans manque en marges. On y joint L'Œuvre des artistes. Juillet 1937. (Liège, Imp. Bénard). Affiche lithographique, 95 x 63. Insolée.

Liège, Imp. Bénard, s.d.
Affiche lithographique, 62 x 77. Insolée. On y joint Œuvre des artistes — Exposition rétrospective Gilles Demarteau. Liège 1912. (Imp. Bénard). Affiche lithographique, 82,5 x 58. Insolée.

Liège, Imp. Bénard, s.d.
Affiche lithographique, 46 x 31,5. Timbre fiscal à droite. Insolée.

Liège, Imp. Bénard, s.d.
Affiche lithographique, 92 x 62. Perforations aux coins, mouillure en bas à droite.

Bruxelles, Imp. J. E. Goossens, [1938].
Affiche lithographique, 160 x 120. Manque important au coin inf. droit., sinon bon état général.

Lithographie couleur, 87 x 59. Signée et justifiée (88/99) en dessous au crayon. Sous verre et passe partout, cadre en bois clair. Certificat d’authenticité fourni.

Eau-forte et aquatinte, 49 x 58,5. Signée, titrée, datée et justifiée (3/20) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout, cadre en bois.

Eau-forte et aquatinte, 49 x 58,5. Signée, titrée, datée et justifiée (3/20) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout, cadre en bois.

Eau-forte et aquatinte, 49 x 58,5. Signée, titrée et justifiée (3/20) en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout, cadre en bois.

Eau-forte et aquatinte, 48,5 x 66. Signée, datée et justifiée (6/25) en dessous au crayon. Sous verre, cadre en bois

Aquarelle, 25,5 x 34. Signée et datée en bas à droite; contresignée, titrée et datée au dos. Sous verre et passe-partout, cadre doré.

Pastel sur papier, 27 x 20,5. Signé en haut à droit au crayon; contresigné et titré au dos du cadre. Sous verre et passe-partout, cadre en bois.

Deux gouaches sur papier, 40 x 40. Signées et datées en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadres métalliques blancs.

Trois gouaches sur papier, 25 x 25. Signées et datées en bas à gauche. Sous verres et passes-partout, cadres blancs.

Huile sur toile, 97 x 130. Signée et titrée au dos. Cadre en bois. Restaurations visibles dans les coins inférieurs et dans le bas de la jonction en le bleu et le rouge.

Huile sur toile, 81 x 60. Signée et datée en bas à droite; titrée au dos. Cadre noir. légère craquelure dans le demi-cercle blanc.

Sérigraphie couleur, 44,5 x 44,5. Épreuve d'artiste signée, datée et justifiée (2/15) en dessous au crayon. Sous verre, cadre blanc. quelques salissures aux marges.

Huile sur toile, 65 x 46. Signée en bas à gauche; contresignée et datée au dos. Cadre jute et or.

Encre sur papier, 40 x 61. Sous verre et passe-partout, cadre doré.

Sérigraphie couleur, 64 x 48. Signée et justifiée au crayon (V/XII). Sous verre, cadre métallique.

Huile sur toile, 49 x 34,5. Signée et datée en bas à droite. Cadre à l'américaine.

Tirage baryté, 73,5 x 91,5. Signé, titré, justifié (2/3) au dos. Cadre en bois.

Tirage ACM, 26 x 39. Signé et titré dans la plaque. Sous verre et passe-partout, dans un cadre noir. Cachet sec ACM (Atelier Claisse-Matisse) dans le coin inf. gauche. Geneviève Claisse — petite-nièce de l'artiste — a supervisé la création de multiples pour garantir que les couleurs et les formes respectaient scrupuleusement l'Alphabet plastique de son oncle.

Fusain sur Japon marouflé sur Ingres, 92 x 60. Signé et titré en bas à gauche. Sous verre (éclats) et passe-partout, cadre métalliques.

Pastel, 49 x 63. Signé et daté au milieu à droite ; titré au dos. Œuvre de la série les "Cailloux". Sous verre et passe-partout, cadre doré. Provenance : Ancienne collection Maurits Bilcke. Référence au dos: 2e exposition kunstbezit à Tervuren 1970.

Huile sur toile, 50 x 65. Signée en bas à gauche. Cadre noir.

Aquarelle sur papier, 26 x 20. Signée et datée en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre gris.

Crayon sur papier, 31 x 21,5. Signé en bas à droite. Sous verre et passe-partout. Cadre effet bois. Insolé.

Encre sur papier de riz, 32 x 21. Signée et datée en bas à gauche au crayon; contresignée, titrée et datée au dos du cadre. Sous verre et passe-partout, cadre métallique.

Crayon, 28 x 22,5. Monogrammé et signé à droite. Sous verre et passe-partout, cadre doré.

Eau-forte, 39,5 x 29,5. Signée, titrée en dessous au crayon. Dédicacée à Monsieur et Madame Marneffe. Sous verre et passe-partout, cadre en bois. Deux rousseurs dans le coins inf. gauche.

Encre sur papier, 61,5 x 37,5. Signée et datée en bas à droite. Sous verre et passe-partout, cadre en bois. Rares rousseurs et une petite tache d'encre bleu dans le bas.

Encre sur papier, 33 x 45. Monogrammée en bas à droite. Sous verre et passe-partout, cadre noir.

Eau-forte et aquatinte couleur, 56,5 x 40,5. Épreuve d'artiste signée et justifiée en dessous au crayon. Sous verre, cadre en bois.

Huile sur toile , 118 x 92 signée et datée au centre à gauche; contresignée au dos. Traces de frottement au ton noir.

Acrylique sur toile, 100 x 73. Signé au dos; titré et daté sur une étiquette d'inventaire de Luc Peire (n°1528) collée au dos du châssis. Cadre en aluminium.

Lithographie couleur rehaussée aux crayons de couleurs, 43 x 58. Épreuve d'artiste signée, datée et justifiée en dessous au crayon. Sous verre et passe-partout, cadre métallique.

Technique mixte sur papier, 32,5 x 51,5. Signée et datée en bas à droite. Adhésif au coin supérieur droit et au coin inférieur droit. Sous verre et passe-partout, cadre argenté mat.

Crayon, 25 x 18,5. Signé à gauche. Sous verre et passe-partout, cadre à décor floral. Insolé.

Acrylique sur toile, 90 x 70. Signé et daté en bas à gauche; contresigné et titré au dos. Cadre à l'américaine blanc. Couleurs éclatantes. Certificat d'authenticité délivré par Georges Rets — fils de l'artiste.

Acrylique sur toile marouflée sur carton, 85 x 70. Signé en bas à droite; contresigné, titré et daté au dos. Cadre en aluminium. Petite griffe au ton vert eau gauche et frottements visibles au carré sup. noir. Certificat délivré par Georges Rets — fils de l'artiste.

Acrylique sur toile, 90 x 70. Signé en bas, contresigné et titré au dos. Cadre en aluminium. Certificat d'authenticité délivré par Georges Rets — fils de l'artiste.

Sérigraphie couleur, 49 x 35,5. Épreuve d'artiste signée, titrée et justifiée en dessous au crayon. Sous plexiglas (griffé), cadre bleu clair.

Encre sur carton, 33,5 x 24,5. Signée en bas à droite au crayon. Dessin préparatoire du frontispice Album Gaulois. 1869. Sous passe-partout. Provenance : Coll. Armand Rassenfosse ; coll. Babut du Marès (cachet en bas à gauche). Marques de l'adhésif du passe-partout sur les bords du carton.

Eau-forte et pointe-sèche aquarellée et rehaussée à la poupée, 14 x 19. Second et dernier état. ER. 527.2. Sous passe-partout. Provenance : coll. Babut du Marès (cachet en bas à gauche). Annotée: Acheté chez Barber à Paris, de la collection de Gustave Pellet — marchand d'estampes et éditeur de l'artiste. Marges marquées par l'adhésif du passe-partout, sinon très belle pièce.

Eau-forte, pointe-sèche et vernis mou rehaussée aux crayons de couleur, 25,5 x16,5. ER. 890. Sous passe-partout. Provenance: coll. Babut du Marès (cachet en bas à droite). Rehaut très subtile. Très belle pièce, d'une grande rareté.

Eau-forte, 21 x 15,5. 3e état sur 5: l'adresse de l'éditeur est effacée. ER. 782.3. Elle figure en Ier état dans la première édition des Légendes Flamandes de Charles de Coster en 1958, en 4e et en 5e état dans l'édition de la Veuve Parent en 1861. Sous passe-partout. Provenance : Coll. Babut du Marès. D'une grande fraicheur.

Aquatinte et point-sèche sur papier vergé, 11 x 7,5. 4e et dernier état. ER. 415.4. Provenance: coll. Edmond Haraucourt (cachet en bas à gauche) — Romancier et ami de l'artiste ; coll. Babut du Marès (cachet en bas à droite). Petites traces de montage au dos et trace plus sombre dans le coin sup. droit.

Eau-forte et pointe-sèche, 36 x 24. Épreuve à grandes marges: 45,5 x 32,5. Le dernier état a été publié dans "L'eau-forte", album d'estampes édité par Cadart. ER. 973.5. Sous passe-partout (collé sur papier le long de la marge droite). Provenance: coll. Babut du Marès (cachet dans le coin inf. gauche). Petite déchirure de 2 cm dans la marge sup.

Lithographie couleur, 56 x 75,5. Signée et justifiée (36/145) en dessous au crayon. Sous verre (éclat au coin inf. droit) et passe-partout, cadre métallique.

Lithographie sur Arches, 56,5 x 43. Sous verre, cadre en bois. Rousseurs aux marges.

Collage, 38 x 29. Signé, titré et daté sur le passe-partout. Sous verre, cadre blanc. Insolé.

Huile sur panneau, 80 X 100. Signée au dos.

Huile sur toile marouflée sur panneau, 27 x 23. Signée au dos du panneau. Cadre à l'américaine.

Empreinte d’ardoise frottée au baren à même l’ardoise gravée sur papier Japon. Signée et datée en bas à droite au crayon. Sous verre, dans un cadre-caisson blanc. Rares rousseurs dans la partie inférieure et deux marques d'adhésif d'un précédent montage dans la partie supérieure, sinon très belle pièce.

Lithographie couleur, 35 x 56. Signée, datée et justifiée (89/150) en dessous au crayon. Sous verre, cadre en bois.

Gouache sur papier, 90 x 60. Signée et datée au dos au crayon. Sous verre, cadre métallique.

Sérigraphie, 54 x 54. Épreuve d'artiste signée, datée et justifiée en dessous au crayon. Sous verre, cadre blanc. Une petite rousseur à la marge supérieure, sinon couleurs vives.

Lavis d’encre noire, 54 x 43. Signé en bas à gauche. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois.

Gouache sur papier, 40 x 30. Signée et datée au dos. Sous verre et passe-partout, cadre noir. Certificat d'authenticité délivrée par la galerie Mulier Mulier à Knokke.

Sérigraphie couleur, 27,5 x 30. Monotype signé, titré et justifié en dessous au crayon. Sous verre, cadre blanc.

Paris, Gallimard, 1948. In-12 broché, non coupé Édition originale tirée à 1300 exemplaires. Un des 62 exemplaires sur vélin pur fil — 2e papier (n°21). On y joint du même auteur. L'étranger. (Paris, Gallimard, 1948). In-12 broché. Papier jauni et dos abimé; — La chute. (Paris, Gallimard, 1956). In-12 broché. Édition originale sur papier ordinaire. Dos lég. insolé.

Paris, Gallimard, 1956. In-12 broché. Édition originale tirée à 1330 exemplaires. Un des 235 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma (n°174). Bon état. On y joint du même auteur. Lettres à un amis allemand. (Paris, Gallimard, 1945). In-12 broché, non coupé. Édition originale tirée à 2275 exemplaires. Un des 1250 sur alfa Navarre (n°1212). Quelques rousseurs à la couverture; — Noces (Paris, Gallimard, 1959). In-12, broché. Réédition suivi de l'Été à Alger. Envoi à la page de faux-titre. couverture défraichie.

Paris, Denoël, s.d. [c. 1943]. In-8, plein vélin, dos lisse, titre au dos. Illustré par GEN-PAUL. Bel exemplaire enrichi de 3 feuillets autographes de Céline repliés: 5 pages au stylo-billes avec ratures et ajouts, extraits de "D'un château l'autre" (publié en 1957 chez Gallimard) pour les pp. 94 à 96 et de "Féérie pour une autre fois" (publié en 1952 chez Gallimard) pour les pp. 136 et 136bis avec de nombreuses variantes par rapport aux textes définitifs (dont un feuillet très remanié dans lequel il évoque ses manuscrits volés):
— page chiffrée 94: " ils s'arrêteraient bien de déconner! La question maginot posée et moi toujours no no réponse. On me repassait les menottes. Je reprenais l'autobus au gnouf! (ça a été ainsi des mois et puis un oment j'ai pu du tout pu bouger alors c'est eux qui sont venus e voir et e reposer les mêmes questions au fond du trou. 3 mètres sur 3, 6 mètres de fond, un puits pour moisir."
— page chiffrée 95 : "Verdir pas mieux béri béri lichen myopie [?]... la petite idée que j'y crève? oh sûr certain. Mais tout doucement là... sans scandale sans qu'on puisse parler de torture...! Deux années à fond de puits... Alors? Un mutilé de guerre 75 p 100 !... Que 25 p 100 donc de sa personne ? Alors? Alors? et se plaint ce rbut! Merde! Là maintenant, deux ans plus tard, à Meudon, on me demande plus rien... "
— page chiffré 96: " je cherche plus non plus! comprend! la flûte! Zut! D'autre soucis! Le gaz... l'électricité! Et le charbon donc! Et les carottes et la queue de boeuf pour les chiens. Sûrement les pirates [biffé: qui m'ont tout volé liquid sous les bois et les manuscrits et les nippes, tout dévalisé, secoué, saccagé et mes meubles nippes manuscrits ont tout mon local rue Giradon meubles nippes manuscrits.. souffrent]".
— page chiffrée 136: "Ils vont pas y rire! Mais le Nord est bien pour eux les Russes, avec le lard et le chou rouge, ces gateries du Nord. J'en ai eu des Russes avec moi là haut en cellule ou plutôt à l'infirmerie. Un d'eux s'appelait Barrabas... Il était mordu du Danemark à cause des maisons, des trottoirs... Il avait eu le temps d'admirer, il y avait vécu deux ans, sapeur le tout !... Les Russes réclamaient qu'on rentre. Barrabas préférait mourrir que de retourner en Russie..."
— Page chiffrée 136 bis: "Il bafouilla dix mots d'allemand. Il me faisait de la propagande pour le parti capitaliste... Il était grand deux fois comme moi. Il allait et venait dans la cage.. Il arretait pas... on était enfermés ensemble..."

Paris, Éditions Denoël, 1938. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale. Un des 400 exemplaires sur Alfa mousse (n°355). Exemplaire en bon état.

Paris, Éditions Denoël, 1938. In-8 broché, couv. rempliée. Édition originale. Un des 400 exemplaires sur Alfa mousse (n°245). Exemplaire en bon état.

Paris, Falaize, 1956. In-folio, en feuilles, sous chemise et emboitage d'éditeur. Édition originale limitée à 47 exemplaires sur papier de Rives B. F. K. (n°30). Illustrée de 4 lithographies couleur de CORNEILLE. Exemplaire signé par l'auteur et l'illustrateur à la justification. Emboitage défraichi, sinon intérieur et lithographies en parfait état.

Paris, Gallimard, 1968. In-8 broché, couv. rempliée. Édition originale comportant le bon achevé d'imprimé du 28 mars 1968. Pas de grand papier. Exemplaire rare.

Paris, Gallimard, 1969. In-8 broché. Édition originale enrichi d'un envoi de l'auteur en page de faux titre. Dos lég. insolé, sinon bon état.

Paris, Gallimard, 1969. In-8 broché. Édition originale enrichi d'un envoi de l'auteur au romancier Félicien Marceau en page de faux titre. Dos lég. insolé, sinon bon état.

Paris, Gallimard, 1996. In-8 broché. Édition originale avec envoi de l'auteur. Très bel état.

Paris, Gallimard, 1981. In-8 broché. Dédicacé au journaliste et écrivain Pol Vandromme. On y joint MODIANO (Patrick). Quartier perdu. Paris, Gallimard, 1984.In-8 broché. également dédicacé à Pol Vandromme. couv. lég. tachée.

Paris, Gallimard, 1975. In-12 broché. Édition originale. Dos lég. insolé, sinon bel exemplaire.

Paris, Gallimard, 1989. In-8 broché, non coupé. Édition originale tirée à 130 exemplaires. Un des 60 exemplaires du tirage de tête sur vergé blanc de Hollande Van Gelder (n°33). D'une grande fraicheur.

Paris, Gallimard, 1999. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 80 exemplaires sur vélin pur chiffon de Lana (n°75). État neuf.

Paris, Gallimard, 2012. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 180 exemplaires sur vélin Rivoli (n°89). État neuf.

Paris, Gallimard, 2012. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 130 exemplaires sur vélin pur fil (n°33). État neuf.

Paris, Gallimard, 2012. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 130 exemplaires sur vélin pur fil (n°106). État neuf.

Paris, Gallimard, 2019. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale. Un des 170 exemplaires du titrage de tête (n°83). État neuf.

Paris, Gallimard, 2019. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale. Un des 170 exemplaires du titrage de tête (n°66). État neuf.

Paris, Gallimard, 2017. In-8, broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 160 exemplaires sur vélin rivoli (n°58). État neuf.

Paris, Gallimard, 2017. In-8, broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 160 exemplaires sur vélin rivoli (n°70). État neuf.

Paris, Gallimard, 2021. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 180 exemplaire sur vélin rivoli (n°173). État neuf.

Paris, Gallimard, 2021. In-8 broché, couv. rempliée, non coupé. Édition originale tirée à 230 exemplaire sur vélin rivoli (n°104). État neuf.

Paris, Bernard Grasset, 1924. In-12 broché, à toutes marges. Édition originale. Un des 250 exemplaires sur vélin pur fil (n°112). Bel exemplaire.

Paris, Bernard Grasset, 1925. In-12 broché. Édition définitive précédé d'un portrait de Pablo Picasso et d'un poème de Max Jacob et d'un avant propos de l'auteur. Bon état.

Paris, Gallimard.
Quarante-et-un vol. emboités, du Dictionnaire des auteurs de la Pléiade à l’Album Marcel Aymé. On y joint La Pléiade. Catalogue 2000.

Huile sur toile, 33 x 46,5. Signée et datée en bas à droite. Cadre doré. Localisée place aux chevaux au dos du chassis —ancien nom de la place République Française, plus précisément à l'angle de la rue de la Régence et de la rue de l'Université. toile jaunie.